| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-11页 |
| ·缘由 | 第7-8页 |
| ·现状 | 第8-9页 |
| ·趋势 | 第9页 |
| ·采取的研究方法 | 第9-10页 |
| ·可比性分析 | 第10-11页 |
| 第二章 中国传统写意人物画与德国表现主义绘画形成概述 | 第11-21页 |
| ·传统写意人物画的界定与形成概述 | 第11-13页 |
| ·德国表现主义绘画形成概述 | 第13-21页 |
| ·前期 | 第14-16页 |
| ·“桥社” | 第16-17页 |
| ·青骑士精神 | 第17-19页 |
| ·20年代新客观派 | 第19页 |
| ·80年代德国新表现主义 | 第19-21页 |
| 第三章 中国传统写意人物画与德国表现主义绘画理论依据比较 | 第21-29页 |
| ·传统写意人物画的理论依据 | 第21-25页 |
| ·儒、道学思想重大影响 | 第21-22页 |
| ·从“传神”到“逸笔草草,聊以自娱” | 第22-25页 |
| ·德国表现主义绘画的理论依据 | 第25-29页 |
| 第四章 中国传统写意人物画与德国表现主义绘画审美比较 | 第29-41页 |
| ·情感性的审美趋向——直觉 | 第29-34页 |
| ·悲剧美与超逸美 | 第34-41页 |
| 第五章 中国传统写意人物画与德国表现主义绘画表现语言比较 | 第41-71页 |
| ·笔墨与笔触 | 第41-49页 |
| ·造型比较 | 第49-61页 |
| ·线性造型 | 第49-57页 |
| ·“具象与抽象之间”与“似与不似之间” | 第57-61页 |
| ·色彩比较 | 第61-71页 |
| ·传统写意人物画的色彩 | 第61-64页 |
| ·德国表现主义绘画的色彩 | 第64-71页 |
| 第六章 “再现”与“表现”、笔墨与造型之辩所引发的启示 | 第71-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 攻读硕士阶段研究成果 | 第79页 |
