| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、论文研究方法 | 第8-9页 |
| 二、论文总体结构 | 第9-11页 |
| 第一章 汉代士人心态论 | 第11-35页 |
| 一、汉武之前的士人心态及其成因 | 第11-13页 |
| （一） 春秋战国士人心态概说 | 第11-12页 |
| （二） 秦至汉武士人心态概说 | 第12-13页 |
| 二、汉代士人“大我”心态论 | 第13-19页 |
| （一） 汉代士人“大我”心态及其成因 | 第13-16页 |
| （二） “大我”心态的内部逻辑 | 第16-19页 |
| 三、汉末士人心态从“大我”向“小我”的转变 | 第19-32页 |
| （一） 士与大一统政权的疏离 | 第20-22页 |
| （二） 士与经学的疏离 | 第22-32页 |
| 四、汉末士人“小我”心态论 | 第32-35页 |
| 第二章 在士人心态影响下的汉代散体大赋 | 第35-49页 |
| 一、汉代散体大赋综论 | 第35-42页 |
| （一） 铺陈与讽颂 | 第35-40页 |
| （二） “美刺”赋观 | 第40-42页 |
| 二、东汉中前期散体大赋创作 | 第42-49页 |
| 第三章 东汉中后期士人心态影响下的汉赋创作转型实践 | 第49-72页 |
| 一、张衡的心态变化与汉赋创作流变 | 第49-66页 |
| （一） “小我”的萌芽——《应间》 | 第51-54页 |
| （二） “小我”的凸显——《思玄赋》 | 第54-61页 |
| （三） “小我”的极致——《归田赋》 | 第61-64页 |
| （四） 张衡的汉赋创作对汉末汉赋创作转型的影响 | 第64-66页 |
| 二、在小我心态影响之下的赵壹、蔡邕的汉赋创作 | 第66-72页 |
| （一） 赵壹的“怒之而作” | 第66-68页 |
| （二） 蔡邕的“自觉而为” | 第68-72页 |
| 第四章、汉末士人心态影响下的汉赋审美嬗变 | 第72-90页 |
| 一、汉赋自我意识的觉醒 | 第72-75页 |
| 二、汉赋主题的变化 | 第75-83页 |
| （一） 逃离与批判主题的勃兴 | 第75-77页 |
| （二） 感伤主题的变化 | 第77-79页 |
| （三） 艳情主题的回归 | 第79-81页 |
| （四） 咏物赋主题的变化 | 第81-82页 |
| （五） 隐逸主题的兴起 | 第82-83页 |
| 三、汉赋体制的变化 | 第83-85页 |
| （一） 篇幅的短小化 | 第83-84页 |
| （二） 结构的灵活多变 | 第84-85页 |
| 四、汉赋语言艺术风格的变化 | 第85-90页 |
| （一） 语言的通俗化 | 第85-87页 |
| （二） 语言的抒情化 | 第87-90页 |
| 结论 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 后记 | 第94页 |