知青题材电视剧研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、 研究目的及意义 | 第9页 |
| 二、 文献综述 | 第9-13页 |
| （一）人物形象塑造 | 第11-12页 |
| （二）叙事结构 | 第12页 |
| （三）历史再现的真实性 | 第12-13页 |
| （四）思想深度 | 第13页 |
| 三、 研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 中国特有电视剧题材——知青题材 | 第14-21页 |
| 第一节 知青及知青题材电视剧的概念 | 第14-18页 |
| 一、 知青的定义及知青历史的简述 | 第14-15页 |
| 二、 知青题材电视剧的概念界定 | 第15-18页 |
| 第二节 知青题材电视剧产生的背景 | 第18-21页 |
| 一、 知青题材电视剧产生的社会背景 | 第18-19页 |
| 二、 知青题材电视剧产生的文学基础 | 第19-21页 |
| 第二章 知青题材电视剧的文化蕴含 | 第21-29页 |
| 第一节 对文革的批判与反思 | 第21-25页 |
| 一、 压抑的青春与爱情 | 第22页 |
| 二、 无法摆脱的成分枷锁 | 第22-23页 |
| 三、 扭曲的亲情 | 第23-25页 |
| 第二节 凤凰涅槃的奋斗与励志 | 第25-29页 |
| 一、 对于事业的追求 | 第25-27页 |
| 二、 对于知识的渴望 | 第27-29页 |
| 第三章 知青题材电视剧的叙事策略 | 第29-38页 |
| 第一节 多维的叙事角度 | 第29-33页 |
| 一、 知青视角与“非知青”视角 | 第30-31页 |
| 二、 知青生活视角与“后知青生活”视角 | 第31-32页 |
| 三、 集体视角与个体视角 | 第32-33页 |
| 第二节 叙事结构 | 第33-38页 |
| 一、 时空交错的叙事结构 | 第33-35页 |
| 二、 复杂的多条线索叙事 | 第35-38页 |
| 第四章 知青题材电视剧的人物形象类型 | 第38-46页 |
| 第一节 知青类人物形象 | 第38-43页 |
| 一、 英雄形象 | 第38-40页 |
| 二、 受困于成分的知青形象 | 第40-41页 |
| 三、 政治拥护者形象 | 第41-42页 |
| 四、 返城后知青形象 | 第42-43页 |
| 第二节 非知青类形象 | 第43-46页 |
| 一、 知青管理者形象 | 第43-44页 |
| 二、 农民形象 | 第44-46页 |
| 第五章 知青题材电视剧的变化及原因 | 第46-54页 |
| 第一节 知青题材电视剧的变化 | 第46-49页 |
| 一、 叙事方面 | 第46-47页 |
| 二、 审美特征 | 第47-48页 |
| 三、 人物方面 | 第48-49页 |
| 第二节 知青题材电视剧变化的原因 | 第49-54页 |
| 一、 类型电视剧的变异性 | 第49-50页 |
| 二、 观众群体的变化 | 第50-51页 |
| 三、 观众深层心理结构的变化 | 第51-52页 |
| 四、 知青文学创作的变化 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-59页 |
| 一、 历史真实与艺术真实的辩证统一 | 第54-55页 |
| 二、 知青题材电视剧的发展趋势 | 第55-59页 |
| （一）融合的叙事元素 | 第56-57页 |
| （二）知青形象的边缘化 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
