| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 序言 | 第9-14页 |
| (一) 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| (二) 研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 研究范围 | 第11-13页 |
| (四) 研究方法 | 第13页 |
| (五) 研究创新点 | 第13-14页 |
| 一、内蒙古民族题材话剧的发展历程 | 第14-24页 |
| ·内蒙古民族题材话剧发展概述 | 第14-15页 |
| ·内蒙古民族题材话剧的发展阶段 | 第15-24页 |
| ·初创期：1946年——1956年 | 第15-17页 |
| ·成熟期：1957年——1965年 | 第17-19页 |
| ·停滞期：1966年——1977年 | 第19页 |
| ·繁荣期：1978年——1990年 | 第19-21页 |
| ·变革期：1991年——2010年 | 第21-24页 |
| 二、内蒙古民族题材话剧舞台呈现的艺术特征 | 第24-31页 |
| ·简约淳厚的舞台呈现 | 第24-28页 |
| ·具有民族特色的人物造型 | 第24-25页 |
| ·以自然空间为主的舞台空间 | 第25-26页 |
| ·以民族风情贯穿的舞台细节 | 第26-28页 |
| ·融合多种艺术表现方式的表演 | 第28-31页 |
| ·融合着演唱的人物语言 | 第28-29页 |
| ·舞蹈化的形体动作 | 第29-31页 |
| 三、内蒙古民族题材话剧的美学内涵 | 第31-47页 |
| ·遵循现实主义的艺术美学原则 | 第31-34页 |
| ·崇尚英雄品格的民族美学精神 | 第34-37页 |
| ·秉承人与自然相谐的美学传统 | 第37-39页 |
| ·呈现沉静宏阔的草原文化美学气韵 | 第39-41页 |
| ·内蒙古民族题材话剧美学内涵的成因分析 | 第41-47页 |
| 四、内蒙古民族题材话剧发展的现实思考 | 第47-55页 |
| ·内蒙古民族题材话剧的贡献 | 第47-49页 |
| ·艺术地展现了草原文化 | 第47-48页 |
| ·推动了内蒙古民族艺术的发展与繁荣 | 第48页 |
| ·促进了话剧民族化的进程 | 第48-49页 |
| ·内蒙古民族题材话剧的现实困境 | 第49-52页 |
| ·市场化与艺术性的两难选择 | 第49-50页 |
| ·内蒙古艺术创作环境的改变 | 第50-51页 |
| ·文艺运行管理机制的转型 | 第51-52页 |
| ·内蒙古民族题材话剧如何走出困境 | 第52-55页 |
| ·坚守民族题材的创作路径 | 第52-53页 |
| ·吸收草原文化精髓 | 第53-54页 |
| ·艺术形式上的不断创新 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录1.内蒙古民族题材话剧一览表(1955年——2010年) | 第58-61页 |
| 附录2.内蒙古民族题材话剧简介 | 第61-65页 |
| 附录3.内蒙古话剧一览表(1920年——2010年) | 第65-85页 |
| 致谢 | 第85页 |