| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、珂勒惠支版画艺术在中国的引介和接受 | 第12-18页 |
| (一) 珂勒惠支版画艺术引介到中国的背景和动机 | 第12-15页 |
| (二) 珂勒惠支版画艺术在中国的影响面 | 第15-18页 |
| 二、早期新兴木刻对珂勒惠支版画艺术的借鉴 | 第18-26页 |
| (一) 珂勒惠支版画艺术风格的自我投影 | 第18-21页 |
| 1、早期木刻创作者与珂勒惠支版画引介的关系 | 第18-20页 |
| 2、从早期木刻中的"珂氏风"所看到的自我 | 第20-21页 |
| (二) 新兴版画艺术中的"珂氏风"和特点 | 第21-26页 |
| 1、以表现下层人民大众的生活状态和抗争作为创作题材 | 第22-23页 |
| 2、在重视形式美的同时也充满着真挚的情感 | 第23-26页 |
| 三、"珂氏风"在中国三、四十年代的流变 | 第26-40页 |
| (一) 新兴版画艺术的民族化走向与"珂氏"风格的流变 | 第26-34页 |
| 1、民族主义的觉醒与中国新兴版画创作 | 第27-29页 |
| 2、从"珂氏风"转向"民族风格" | 第29-34页 |
| (二) "珂氏"风格在中国的综合化走向 | 第34-40页 |
| 1、审美倾向的综合 | 第34-36页 |
| 2、表现手法的综合发展 | 第36-37页 |
| 3、从流行作品中看表现主义与现实主义的融合 | 第37-40页 |
| 四、关于"拿来主义"与新兴版画民族化的思考及原因探析 | 第40-43页 |
| (一) "拿来主义"与新兴版画艺术 | 第40-41页 |
| (二) 新兴版画从模仿"珂氏"风格到民族化的原因探析 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
