导演娄烨的创作特征与美学探究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第1章 认识电影作者——娄烨 | 第12-23页 |
| ·独具个性的中国当代导演 | 第12-13页 |
| ·娄烨的创作之路 | 第13-15页 |
| ·导演娄烨的创作态度与方式 | 第15-20页 |
| ·娄烨独特的导演气质 | 第15-18页 |
| ·主导一切的导演权利 | 第18-19页 |
| ·固定的团队化合作 | 第19页 |
| ·决不妥协的导演态度 | 第19-20页 |
| ·地下先锋文化的热衷者 | 第20页 |
| ·值得关注：娄烨创作风格的变化与调整 | 第20-23页 |
| ·尝试期 | 第20-21页 |
| ·调整期 | 第21页 |
| ·稳定期 | 第21-23页 |
| 第2章 娄烨电影的创作内容分析 | 第23-37页 |
| ·娄烨擅长的电影题材特定性 | 第23-25页 |
| ·娄烨稳定期电影作品归纳 | 第23-24页 |
| ·娄烨电影作品的主要内容及特征 | 第24-25页 |
| ·娄烨电影创作中的主题研究 | 第25-29页 |
| ·娄烨电影中的剧作特征 | 第29-33页 |
| ·娄烨电影中人物形象的塑造 | 第33-37页 |
| 第3章 娄烨电影的视听语言分析 | 第37-48页 |
| ·写实、表意与抒情的色彩运用 | 第37-40页 |
| ·写实与形式美感相结合的画面造型特征 | 第40-41页 |
| ·现实主义与写实风格相结合的画面 | 第40-41页 |
| ·共性之中突显个性的人物视觉形象 | 第41页 |
| ·非常规的镜头与剪辑效果 | 第41-44页 |
| ·摇晃的长镜头——娄烨的摄影常态 | 第41-42页 |
| ·景别——中近景景别为主的镜头 | 第42-43页 |
| ·场面调度——动态的场景控制 | 第43-44页 |
| ·剪辑表现——富于艺术化的技巧 | 第44页 |
| ·写实与意境化的声音追求 | 第44-46页 |
| ·与画面抒情相得益彰的配乐风格 | 第44-45页 |
| ·写实倾向的录音风格 | 第45-46页 |
| ·声画关系的具体运用 | 第46页 |
| ·其他电影技术特征 | 第46-48页 |
| 第4章 娄烨电影的美学价值 | 第48-54页 |
| ·娄烨的电影美学特质 | 第48-49页 |
| ·娄烨的“诗意现实主义” | 第48页 |
| ·娄烨的“女性主义电影” | 第48-49页 |
| ·畸形的情欲美学 | 第49页 |
| ·娄烨电影创作的比较研究与身份价值 | 第49-54页 |
| ·对中国电影的贡献——最纯粹的艺术片导演 | 第49-50页 |
| ·娄烨在世界——连接东西方艺术思潮的桥梁 | 第50-51页 |
| ·第六代的领军还是异类——娄烨与第六代的创作异同 | 第51-52页 |
| ·娄烨与大师面对面——欧洲电影的传承者 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第59页 |
