| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| ·研究背景 | 第11-12页 |
| ·在兼收并蓄中推进和丰实中国的现代设计思维 | 第11页 |
| ·从汉字造字思维来启示现代图形创意 | 第11-12页 |
| ·研究目的及意义 | 第12-13页 |
| ·研究目的 | 第12页 |
| ·研究意义 | 第12-13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13-14页 |
| ·国内研究现状 | 第13页 |
| ·国外研究现状 | 第13-14页 |
| ·研究内容及思路方法 | 第14-16页 |
| ·研究主要内容 | 第14-15页 |
| ·研究思路及方法 | 第15-16页 |
| 第二章 汉字“立象以尽意”的思维来源 | 第16-26页 |
| ·立象以尽意 | 第16-19页 |
| ·基本来源 | 第16-17页 |
| ·哲理 | 第17-18页 |
| ·汉字造字与意象思维方式 | 第18-19页 |
| ·“立象”之法 | 第19-22页 |
| ·“象”之源——自然 | 第19-20页 |
| ·汉字造字之“象” | 第20-22页 |
| ·“尽意”之道 | 第22-26页 |
| ·“意”之本——天人合一 | 第22-23页 |
| ·汉字造字之“意” | 第23-26页 |
| 第三章 汉字“立象”的造字思维对现代图形创意的启示 | 第26-40页 |
| ·汉字造字观念的归纳 | 第26-29页 |
| ·汉字“象”思维的形成 | 第26-27页 |
| ·汉字“象”思维的特征及形式 | 第27页 |
| ·汉字“立象”思维的构成表现 | 第27-29页 |
| ·汉字“立象”之美中民族思维的体现 | 第29-30页 |
| ·现代图形创意方法的思维构“象”模式 | 第30-34页 |
| ·中国民族传统图形创作思维模式 | 第30-33页 |
| ·西方图形设计创意思维模式 | 第33-34页 |
| ·汉字“立象”思维对现代图形创意方法的渗透 | 第34-40页 |
| ·汉字与图形设计的关系 | 第34-38页 |
| ·汉字“立象”思维方式与现代图形创意方法间的联系 | 第38-40页 |
| 第四章 汉字“尽意”之道对现代图形创意设计心理的影响 | 第40-53页 |
| ·汉字“尽意”之道的体现 | 第40-42页 |
| ·汉字“尽意”反映了世事变化之象 | 第40-41页 |
| ·汉字“尽意”反映了人的心灵之象 | 第41-42页 |
| ·汉字“意蕴”下中国民族思维在现代图形设计中的精神体现 | 第42-53页 |
| ·民族思维的精神来源 | 第42-46页 |
| ·思想文化观念的表现 | 第46-49页 |
| ·民族审美情趣的表达 | 第49-53页 |
| 第五章 现代图形设计中的汉字“立象尽意”之法 | 第53-66页 |
| ·汉字“字象”中的图构方式 | 第53-57页 |
| ·单体元素的构成秩序 | 第53-55页 |
| ·形态的重构与同构 | 第55-57页 |
| ·汉字“字境”下的设计意蕴 | 第57-63页 |
| ·心境物我的人本思想 | 第58-60页 |
| ·动静相宜的节奏韵律 | 第60-61页 |
| ·深入浅出的设计技法 | 第61-63页 |
| ·流变汉字的意象对现代图形创意方法的动态牵引 | 第63-66页 |
| ·汉字意象思维在现代图形设计中的应用 | 第63-64页 |
| ·汉字意象思维为图形所用的几点思考 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 附录 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
