| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| ·课题来源 | 第11页 |
| ·国内、外研究现状 | 第11-12页 |
| 1. 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 2. 国外研究现状 | 第12页 |
| ·研究内容及意义 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13页 |
| 1. 文献法 | 第13页 |
| 2. 图形分析法 | 第13页 |
| 3. 对比分析法 | 第13页 |
| 4. 归纳总结法 | 第13页 |
| ·术语界定 | 第13-16页 |
| 1. "小丑"在现代汉语中的意义 | 第13-14页 |
| 2. 即兴喜剧中的"小丑"与"傻瓜"及马戏团"小丑"之间的关系 | 第14-15页 |
| 3. 即兴喜剧(Commedia dell'Arte) | 第15页 |
| 4. 哈利昆(Harlequin) | 第15页 |
| 5. 普莱内拉(Puleinella) | 第15页 |
| 6. 布利埃拉(Brighella) | 第15页 |
| 7. 潘塔隆(Pantaloon) | 第15页 |
| 8. 学究(The Doctor) | 第15-16页 |
| 9. 队长(The Captain) | 第16页 |
| ·本章小结 | 第16-18页 |
| 第二章 即兴喜剧概述 | 第18-36页 |
| ·即兴喜剧的起源及发展 | 第18-23页 |
| 1. 即兴喜剧的起源 | 第18-22页 |
| 2. 即兴喜剧的发展 | 第22-23页 |
| ·即兴喜剧的表演形式及表演场所 | 第23-26页 |
| 1. 即兴喜剧的表演形式 | 第23-24页 |
| 2. 即兴喜剧的表演场所 | 第24-26页 |
| ·即兴喜剧的剧团及演员 | 第26-27页 |
| 1. 即兴喜剧的剧团 | 第26-27页 |
| 2. 即兴喜剧的演员 | 第27页 |
| ·即兴喜剧中"小丑"角色的性格特点及使用面具的原因 | 第27-35页 |
| 1. 即兴喜剧中"小丑"角色的性格特点 | 第27-32页 |
| 2. 即兴喜剧中"小丑"角色使用面具的原因 | 第32-35页 |
| ·本章小结 | 第35-36页 |
| 第三章 即兴喜剧中"小丑"角色服饰的设计原则 | 第36-57页 |
| ·16至18世纪欧洲服饰的特征 | 第36-43页 |
| 1. 16世纪文艺复兴时期欧洲服饰的特征 | 第36-39页 |
| 2. 17世纪欧洲服饰的特征 | 第39-41页 |
| ·世纪欧洲服饰的特征 | 第41-43页 |
| ·即兴喜剧中"小丑"角色的服饰与面具 | 第43-54页 |
| 1. "哈利昆"(Harlequin)的服饰与面具 | 第44-47页 |
| 2. "普莱内拉"(Pulcinella)的服饰与面具 | 第47-49页 |
| 3. "布利埃拉"(Brighella)的服饰与面具 | 第49-50页 |
| 4. "潘塔隆"(Pantaloon)的服饰与面具 | 第50-51页 |
| 5. "学究"(The Doctor)的服饰与面具 | 第51-53页 |
| 6. "队长"(The Captain)的服饰与面具 | 第53-54页 |
| ·即兴喜剧中"小丑"角色服饰的设计原则 | 第54-56页 |
| ·本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素在现代服装设计中的应用 | 第57-78页 |
| ·即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素的提取 | 第57-62页 |
| 1. 图案元素的提取 | 第57-59页 |
| 2. 造型元素的提取 | 第59-61页 |
| 3. 配饰元素的提取 | 第61-62页 |
| ·即兴喜剧中"小丑"角色服饰元素在现代服装设计中的应用 | 第62-69页 |
| 1. 图案元素的应用 | 第62-66页 |
| 2. 造型元素的应用 | 第66-68页 |
| 3. 配饰元素的应用 | 第68-69页 |
| ·案例分析 | 第69-75页 |
| 1. 约翰·加利亚诺(John Galliano) | 第69-70页 |
| 2. 内森·詹顿(Nathan Jenden) | 第70-72页 |
| 3. 加勒斯·普(Gareth Pugh) | 第72-73页 |
| 4. 维克托&罗夫(Viktor & Rolf) | 第73-75页 |
| ·"小丑"主题服装的常用设计方法 | 第75-77页 |
| ·本章小结 | 第77-78页 |
| 第五章 形式美原则及其在"小丑"主题服装设计中的应用 | 第78-85页 |
| ·什么是形式美原则 | 第78页 |
| ·形式美原则在"小丑"主题服装设计中的应用 | 第78-84页 |
| 1. 反复、交替 | 第78-79页 |
| 2. 旋律 | 第79页 |
| 3. 渐变 | 第79-80页 |
| 4. 比例 | 第80页 |
| 5. 平衡 | 第80-81页 |
| 6. 对比 | 第81页 |
| 7. 协调 | 第81-82页 |
| 8. 统一 | 第82-83页 |
| 9. 强调 | 第83-84页 |
| ·本章小结 | 第84-85页 |
| 第六章 结论 | 第85-88页 |
| ·研究结论 | 第85-86页 |
| ·研究局限性 | 第86-87页 |
| ·研究展望 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 图表索引 | 第90-93页 |
| 附录1 即兴喜剧中的部分角色形象 | 第93-94页 |
| 附录2 即兴喜剧中的部分表演场景 | 第94-95页 |
| 附录3 国外相关领域网站 | 第95-96页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第96-97页 |
| 致谢 | 第97页 |
