| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 第一节 文革主流小说的话语功能 | 第9-13页 |
| 第二节 文革主流小说的话语形态及其延续性 | 第13-15页 |
| 第三节 文革主流文学研究现状及论文的创新点 | 第15-19页 |
| 第一章 文革主流小说的运作机制 | 第19-40页 |
| 第一节 文革前期文学语境与文革小说的发生 | 第19-30页 |
| 一、文革主流文学的民众化方向 | 第20-23页 |
| 二、话语空间的纯净化 | 第23-27页 |
| 三、文革主流小说的发生与工农兵业余作者的兴起 | 第27-30页 |
| 第二节 文革小说出版、发行的恢复 | 第30-36页 |
| 一、文革主流小说的生产与文革现实环境 | 第31-33页 |
| 二、文革中期小说出版和发行的恢复 | 第33-36页 |
| 第三节 文革作者的话语姿态和现实选择 | 第36-40页 |
| 一、文革中知识分子的文化心理 | 第36-38页 |
| 二、文革小说作者的双重话语姿态 | 第38-40页 |
| 第二章 文革主流小说的话语功能和话语形态 | 第40-68页 |
| 第一节 文革主流小说的神谕话语功能 | 第40-51页 |
| 一、文革主流小说与文革政治神权系统 | 第40-46页 |
| 二、文革主流小说中的英雄人物谱系 | 第46-49页 |
| 三、考验小说与文革主流小说的神谕功能 | 第49-51页 |
| 第二节 文革主流小说的话语形态——以《朝霞》小说为例 | 第51-64页 |
| 一、《朝霞》（小说）的典型意义和办刊策略 | 第51-55页 |
| 二、《朝霞》小说的主题模式 | 第55-56页 |
| 三、《朝霞》小说的人物谱系 | 第56-61页 |
| 四、《朝霞》小说的情节设置 | 第61-64页 |
| 第三节 阴谋文艺与文革主流小说 | 第64-68页 |
| 第三章 话语规约边界的文革小说 | 第68-90页 |
| 第一节 文革主流文艺理论的示范效应及其危机 | 第68-74页 |
| 一、主流文艺理论的话语示范效应 | 第68-72页 |
| 二、文革主流文艺的话语危机 | 第72-74页 |
| 第二节 革命斗争小说的溢出与风行 | 第74-82页 |
| 一、《海岛女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造 | 第74-76页 |
| 二、《大刀记》：规训边界的传奇与民间情态 | 第76-79页 |
| 三、文革革命斗争小说的异质性因素 | 第79-82页 |
| 第三节 斗争哲学中的孩童视角 | 第82-90页 |
| 一、“童心柔弱”与“流浪小说”——《闪闪的红星》 | 第82-85页 |
| 二、新生作者与文革儿童小说 | 第85-90页 |
| 第四章 新时期作家的文革系谱学研究 | 第90-113页 |
| 第一节 革命激情的蜕变——军队作者文革前后的创作 | 第90-96页 |
| 一、文革主流小说语境中的军队作者群体 | 第90-92页 |
| 二、新生部队作者的创作转换 | 第92-96页 |
| 第二节 新时期长篇历史小说的文革渊源 | 第96-104页 |
| 一、长篇小说《李自成》的复杂情形 | 第97-101页 |
| 二、新时期之初农民起义题材长篇小说的兴盛 | 第101-104页 |
| 第三节 文革乡村——民间叙事的渐变 | 第104-113页 |
| 一、叶蔚林和古华的乡村经验及其新时期演进 | 第105-108页 |
| 二、从《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的创作道路 | 第108-113页 |
| 第五章 文革主流小说话语的延伸 | 第113-130页 |
| 第一节 二元话语的延续：新时期之初小说的表述特征 | 第113-118页 |
| 一、改换文学的过渡 | 第113-116页 |
| 二、“激情”控诉的叙事模式的延续——以《班主任》为例 | 第116-118页 |
| 第二节 长篇小说资源的延续和转换 | 第118-123页 |
| 一、文革主流长篇小说价值理念的延续 | 第119-121页 |
| 二、文革中秘密写作及其新时期出版 | 第121-123页 |
| 第三节 《桐柏英雄》：文革主流长篇小说的流传 | 第123-126页 |
| 第四节 改革文学的话语悖论 | 第126-130页 |
| 一、《机电局长的一天》与《乔厂长上任记》的意义 | 第126-127页 |
| 二、改革文学的话语模式 | 第127-130页 |
| 结语 | 第130-131页 |
| 参考文献 | 第131-140页 |
| 附录：1966 年——1979 年长篇小说和短篇小说集一览 | 第140-158页 |
| 致谢 | 第158-159页 |
