动画导演艺术研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-16页 |
| ·选题背景及意义 | 第8页 |
| ·文献综述 | 第8-10页 |
| ·动画的定义及特性 | 第10-13页 |
| ·动画的基本属性：电影性 | 第11-12页 |
| ·运动性 | 第11-12页 |
| ·蒙太奇 | 第12页 |
| ·综合性 | 第12页 |
| ·动画的特殊属性：高度假定性 | 第12-13页 |
| ·动画导演的特性及定义 | 第13-14页 |
| ·导演与导演艺术 | 第13-14页 |
| ·动画导演的特性 | 第14页 |
| ·动画导演的定义 | 第14页 |
| ·本章小结 | 第14-16页 |
| 第2章 动画导演的任务与角色 | 第16-25页 |
| ·本章引论 | 第16页 |
| ·前期：创造者 | 第16-21页 |
| ·研读剧本 | 第16-18页 |
| ·读出“戏核” | 第17页 |
| ·“事件戏核”与“情绪戏核” | 第17-18页 |
| ·绘制分镜 | 第18-21页 |
| ·分析“动作” | 第18页 |
| ·“外部动作”与“内部动作” | 第18-20页 |
| ·运用电影调度和蒙太奇手法 | 第20-21页 |
| ·中期、后期：领导者、倾听者 | 第21-24页 |
| ·领导者 | 第21-22页 |
| ·第一层含义：引领 | 第21-22页 |
| ·第二层含义：激发 | 第22页 |
| ·倾听者 | 第22-24页 |
| ·尊重剧本原著 | 第22-23页 |
| ·尊重个体成员创造力 | 第23-24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 第3章 动画导演比较研究 | 第25-36页 |
| ·动画导演与电影导演之比较 | 第25-30页 |
| ·本节引论 | 第25页 |
| ·“后期前置”观念 | 第25-27页 |
| ·熟悉动画运动规律 | 第27-28页 |
| ·对制作难度有所估计 | 第27页 |
| ·表现优势题材 | 第27-28页 |
| ·童心与想象 | 第28-29页 |
| ·本节小结 | 第29-30页 |
| ·商业动画导演与艺术动画导演之比较 | 第30-36页 |
| ·本节引论 | 第30页 |
| ·具象思维与意象思维 | 第30-31页 |
| ·商业动画导演：具象思维 | 第31页 |
| ·艺术动画导演：意象思维 | 第31页 |
| ·视觉细节与情绪细节 | 第31-33页 |
| ·商业动画导演：视觉细节 | 第31-32页 |
| ·艺术动画导演：情绪细节 | 第32-33页 |
| ·叙事与表意 | 第33-34页 |
| ·商业动画导演：侧重叙事 | 第33页 |
| ·艺术动画导演：侧重表意 | 第33-34页 |
| ·本节小结 | 第34-36页 |
| 第4章 动画导演的社会责任 | 第36-44页 |
| ·本章引论 | 第36页 |
| ·“责任”的含义 | 第36-37页 |
| ·揭示真实世界 | 第37-40页 |
| ·现象真实 | 第37-38页 |
| ·本质真实 | 第38-40页 |
| ·传递价值判断 | 第40-42页 |
| ·创造审美体验 | 第42-43页 |
| ·本章小结 | 第43-44页 |
| 第5章 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第48页 |
