| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 前言 | 第11-12页 |
| 第一章 明清文人画艺术场域的建构 | 第12-30页 |
| 一、明清文人画艺术场域外延的圈定 | 第15-20页 |
| 二、明清文人画“自我表现”理论的建构 | 第20-25页 |
| 三、明清文人画艺术场域的“正统化” | 第25-30页 |
| 第二章 明清文人画艺术场域的解构 | 第30-47页 |
| 一、固步自封的保守派 | 第32-36页 |
| 1、集文人画大成的“清初四王” | 第32-35页 |
| 2、摹古的局限性 | 第35-36页 |
| 二、孤独无依的继承派 | 第36-41页 |
| 1、坚守与变革 | 第37-40页 |
| 2、绝望的坚守 | 第40-41页 |
| 三、世俗化的颠覆 | 第41-46页 |
| 四、体制外的围剿 | 第46-47页 |
| 第三章 对当代文人画发展的启示 | 第47-57页 |
| 一、文人画在现代的绵延之维 | 第48-50页 |
| 二、文人画在当代的绵延之维——新文人画和实验水墨 | 第50-54页 |
| 1、新文人画 | 第50-52页 |
| 2、实验水墨 | 第52-54页 |
| 三、当代文人画的未来发展之路——坚守与创新 | 第54-57页 |
| 注释 | 第57-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 读硕士学位期间发表的学术论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |