| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一 | 第8-11页 |
| 二 | 第11-14页 |
| 三 | 第14-15页 |
| 四 | 第15-17页 |
| 第一章 形成吕凤子思想的渊源 | 第17-28页 |
| 第一节 吕凤子早年的社会生态 | 第17-22页 |
| 第二节 吕凤子早年的教育与交友 | 第22-25页 |
| 第三节 两江师范学堂的熏染 | 第25-28页 |
| 第二章 吕凤子的"完人"美育思想 | 第28-48页 |
| 第一节 "完人"理念的发展 | 第28-30页 |
| 第二节 吕凤子的美育思想成因 | 第30-33页 |
| 第三节 "人生制作即艺术制作"的完人主张 | 第33-40页 |
| 第四节 完人的美育实践 | 第40-48页 |
| 1、鼓舞欢欣、生趣充实的校园生活 | 第41-43页 |
| 2、穷异成异、穷己成己的思想实践 | 第43页 |
| 3、自由、民主、平等之精神倡导 | 第43-44页 |
| 4、和谐优美的校园环境 | 第44-45页 |
| 5、终极的人文关怀 | 第45-48页 |
| 第三章 吕凤子的"尊异成异"艺术风格 | 第48-106页 |
| 第一节 吕凤子绘画思想 | 第49-53页 |
| 1、强调"尊异成异""集众殊为我殊"的个人创作风貌 | 第49-50页 |
| 2、讲究线条表情的骨法用笔 | 第50-51页 |
| 3、突出艺术的体现与国家命运、人民生活紧密相连的教化功能 | 第51-53页 |
| 第二节 关于画风分期 | 第53-93页 |
| 1、早期的画(1918-1937) | 第53-62页 |
| 2、中期的画(1937-1949) | 第62-83页 |
| 3、晚期的画(1949-1959) | 第83-86页 |
| 4、吕凤子的花鸟、山水画 | 第86-93页 |
| 第三节 吕凤子的书法、篆刻、诗词、乱针绣 | 第93-106页 |
| 书法、篆刻 | 第93-102页 |
| 正则绣 | 第102-104页 |
| 吕凤子的诗词 | 第104-106页 |
| 第四章 吕凤子的绘画史论 | 第106-134页 |
| 第一节 吕凤子绘画史写作方法 | 第106-107页 |
| 《中国绘画史略》 | 第106-107页 |
| 第二节 吕凤子"三宗"说艺术史观 | 第107-123页 |
| 自然主义宗 | 第109-110页 |
| 无相主义宗 | 第110-116页 |
| 教化主义宗 | 第116页 |
| 对南北宗的批判 | 第116-120页 |
| 儒、道、释的兼容 | 第120-122页 |
| "三宗"说的意义 | 第122-123页 |
| 第三节 吕凤子的绘画理论 | 第123-134页 |
| 《中国画的变》 | 第123-124页 |
| 《中国画法研究》 | 第124-134页 |
| 第五章 关于吕凤子的地位评价 | 第134-143页 |
| 第一节 吕凤子性格对其绘画地位的影响 | 第134-137页 |
| 第二节 吕凤子的定位 | 第137-143页 |
| 结论 | 第143-146页 |
| 附录: | 第146-156页 |
| 本文主要参考文献: | 第156-160页 |
| 吕凤子年谱 | 第160-170页 |
| 附录:1939年吕凤子成都画展筹款价格表: | 第170-172页 |
| 后记 | 第172页 |