| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一 问题提出的原因 | 第9-11页 |
| 二 研究思路 | 第11-14页 |
| 第一章 新时期以来中国先锋戏剧相关概念的厘清和界定 | 第14-47页 |
| 第一节 先锋艺术 | 第15-25页 |
| 一 “先锋”概念 | 第15-16页 |
| 二 先锋艺术的产生及其相关概念 | 第16-20页 |
| 三 先锋艺术的特征 | 第20-25页 |
| 第二节 先锋戏剧及其形式 | 第25-37页 |
| 一 象征主义戏剧 | 第26-28页 |
| 二 表现主义戏剧 | 第28-31页 |
| 三 存在主义戏剧 | 第31-33页 |
| 四 超现实主义戏剧 | 第33-34页 |
| 五 荒诞派戏剧 | 第34-37页 |
| 第三节 中国化的先锋戏剧 | 第37-47页 |
| 一 中西先锋戏剧文化背景差异 | 第37-38页 |
| 二 中国先锋戏剧的本土化特征 | 第38-47页 |
| 第二章 中国先锋戏剧的第一阶段(1979-1986) | 第47-87页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第47-53页 |
| 一 文艺思想的解放 | 第47-48页 |
| 二 人性论诸问题的讨论 | 第48-50页 |
| 三 西方思潮的涌入 | 第50-53页 |
| 第二节 戏剧观念的变化 | 第53-58页 |
| 一 戏剧观念危机 | 第53-54页 |
| 二 戏剧观念的讨论 | 第54-58页 |
| 第三节 先锋戏剧的思想主题 | 第58-71页 |
| 一 “人”的主题 | 第59-66页 |
| 二 初露端倪的异化主题 | 第66-68页 |
| 三 心理主题 | 第68-69页 |
| 四 大众批判主题 | 第69-71页 |
| 第四节 先锋戏剧的艺术探索 | 第71-87页 |
| 一 叙述方式的变化 | 第73-75页 |
| 二 舞台的多样性 | 第75-77页 |
| 三 舞台语言的丰富性 | 第77-80页 |
| 四 观、演关系的强化 | 第80-82页 |
| 五 戏剧结构的多样化 | 第82-87页 |
| 第三章 中国先锋戏剧的第二阶段(1987-1989) | 第87-103页 |
| 第一节 社会文化背景 | 第87-91页 |
| 一 流行文化开始介入 | 第87-90页 |
| 二 文化寻根 | 第90-91页 |
| 第二节 中国先锋戏剧的思想内容 | 第91-97页 |
| 一 寻根主题 | 第91-93页 |
| 二 精神与物质冲突的主题 | 第93-95页 |
| 三 异化主题 | 第95-96页 |
| 四 孤独主题 | 第96-97页 |
| 第三节 先锋戏剧的艺术创新 | 第97-103页 |
| 一 荒诞色彩 | 第97-98页 |
| 二 观演空间的再探索 | 第98-99页 |
| 三 戏剧情节的弱化 | 第99-100页 |
| 四 传统元素的加入 | 第100-103页 |
| 第四章 中国先锋戏剧的第四阶段(1990-至今) | 第103-148页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第103-110页 |
| 一 商品经济与全球化背景 | 第103-104页 |
| 二 大众文化的兴起 | 第104-108页 |
| 三 价值解体的时代 | 第108-110页 |
| 第二节 九十年代以来戏剧的整体状况 | 第110-115页 |
| 一 戏剧发展多元化 | 第110-112页 |
| 二 戏剧的市场运作 | 第112-115页 |
| 第三节 先锋戏剧的思想主题 | 第115-134页 |
| 一 爱情主题 | 第116-123页 |
| 二 悖论主题 | 第123-128页 |
| 三 革命主题 | 第128-134页 |
| 第四节 先锋戏剧的艺术探求 | 第134-148页 |
| 一 对经典的解构 | 第135-138页 |
| 二 多种表现手法的运用 | 第138-141页 |
| 三 对传统结构的彻底颠覆 | 第141-148页 |
| 结语 | 第148-149页 |
| 参考文献 | 第149-155页 |
| 后记 | 第155-156页 |
