| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 对负空间的阐释与界定 | 第9-17页 |
| 第一节 “负空间”的定义 | 第9-15页 |
| 一、“负空间”在平面设计中的表述 | 第10-11页 |
| 二、“负空间”在中国其他艺术中的表述 | 第11-15页 |
| 第二节 中国工笔花鸟画中“负空间”构成的特点 | 第15-17页 |
| 第二章 传统工笔花鸟画中“负空间”的内涵 | 第17-25页 |
| 第一节 传统哲学思想的切入对其空间形式的作用与影响 | 第17-18页 |
| 第二节 传统工笔花鸟画“负空间”的特征 | 第18-25页 |
| 第三章 “负空间”的新秩序—当代中国工笔花鸟画对“负空间”的表现及发展 | 第25-51页 |
| 第一节 视觉形式表现层面上对“负空间”的处理 | 第25-37页 |
| 一、视觉特征解析 | 第25-26页 |
| 二、工笔花鸟画“负空间”表现的现代拓展 | 第26-27页 |
| 三、工笔花鸟画空间实体的研究 | 第27-37页 |
| 1、“负空间”对构图形式的作用 | 第27-29页 |
| 2、“负空间”对造型的作用 | 第29-32页 |
| A、线条造型与块面造型 | 第29-31页 |
| B、夸张变形与写实造型 | 第31-32页 |
| 3、“负空间”对笔墨、色彩的作用 | 第32-33页 |
| 4、“负空间”中特殊肌理因素的作用 | 第33-37页 |
| A、“负空间”的偶然性效果 | 第34页 |
| B. 负空间的必然性效果 | 第34-35页 |
| C、工具、材料上运用效果 | 第35-37页 |
| 四、视觉形式表现层面上对“负空间”处理多样性的原因 | 第37页 |
| 第二节 当代意识表现层面上对“负空间”处理 | 第37-51页 |
| 一、当代审美意识阐述及体现 | 第37-38页 |
| 二、中国工笔花鸟画意识表现层面上“负空间”的当代语言探索及思考 | 第38-51页 |
| (一) 追求现代审美情趣的个性化发展 | 第39-42页 |
| 1、关注现实生活、追求朴素 | 第39页 |
| 2、钟情古风、追求野逸 | 第39-40页 |
| 3、追求传统与现代的融合 | 第40-41页 |
| 4、关注内心、追求个性化探索 | 第41-42页 |
| (二) “负空间”当代语言探索的思考 | 第42-43页 |
| (三) 《鸟笼系列》与《荫》的创作初探 | 第43-51页 |
| 1、《鸟笼系列》创作初探 | 第44-49页 |
| 2、《荫》创作初探 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 主要参考画册 | 第53-54页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第54-57页 |
| 作者致谢 | 第57页 |
