| ●前言 | 第1-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| ●第一节 研究背景 | 第10页 |
| ●第二节 研究目的 | 第10页 |
| ●第三节 研究对象和范围的确立 | 第10-11页 |
| ·时间范围 | 第11页 |
| ·经典案例 | 第11页 |
| ·解析对象 | 第11页 |
| ●第四节 研究内容 | 第11-12页 |
| ●第五节 研究的方法 | 第12-13页 |
| ·分类研究方法 | 第12页 |
| ·比较分析方法 | 第12-13页 |
| ·图解分析方法 | 第13页 |
| ·归纳总结方法 | 第13页 |
| ●第六节 论文内容概述 | 第13-14页 |
| ●小结 | 第14-15页 |
| 第二章 建筑空间构成的相关认知 | 第15-23页 |
| ●第一节 建筑空间构成 | 第16页 |
| ●第二节 建筑空间构成的历史转化 | 第16-20页 |
| ·农业时代的建筑空间构成 | 第17页 |
| ·工业时代的建筑空间构成 | 第17-19页 |
| ·后工业时代的建筑空间构成 | 第19-20页 |
| ●第三节 当代建筑空间构成的多元方式类型 | 第20-22页 |
| ·空间构成的理性化延续 | 第21页 |
| ·空间构成的自然性描摹 | 第21页 |
| ·空间构成的非理性解构 | 第21页 |
| ·空间构成的新匀质倾向 | 第21-22页 |
| ·空间构成的虚拟化转变 | 第22页 |
| ●小结 | 第22-23页 |
| 第三章 建筑空间构成的理性化延续 | 第23-37页 |
| ●第一节 空间构成的理性根源 | 第24页 |
| ●第二节 理性化空间构成的发展 | 第24-26页 |
| ●第三节 案例解析 | 第26-36页 |
| ·伽利逊当代艺术中心(the Galicia Center for Conteinporary Art) | 第26-28页 |
| ·日本福冈纳克索斯11号住宅(Nexus World Noll) | 第28-31页 |
| ·亚特兰大高雅艺术博物馆(Atlanta High Museum of Art) | 第31-33页 |
| ·香港汇丰银行(Hong Kong-Shanghai Bank Building) | 第33-36页 |
| ●第四节 空间构成特征及手法总结 | 第36页 |
| ●小结 | 第36-37页 |
| 第四章 建筑空间构成的自然性描摹 | 第37-50页 |
| ●第一节“自然性描摹”空间构成的界定 | 第38页 |
| ●第二节“自然性描摹”空间构成的相关理论基础 | 第38-39页 |
| ●第三节 案例解析 | 第39-48页 |
| ·崔氏住宅(Residence for Florence and William Tsui) | 第39-41页 |
| ·侯赛因-多西画廊(Husain-Doshi Gufa) | 第41-43页 |
| ·人类进化博物馆(Competition Project for the Museum Human Evolution) | 第43-46页 |
| ·日本横滨港国际候船码头(International Ferry Terminal Yokohama Japan) | 第46-48页 |
| ●第四节 空间构成特征及手法总结 | 第48-49页 |
| ●小结 | 第49-50页 |
| 第五章 建筑空间构成的非理性解构 | 第50-64页 |
| ●第一节 空间观念的重新定义 | 第51页 |
| ●第二节 非理性解构的空间构成 | 第51-52页 |
| ●第三节 案例解析 | 第52-62页 |
| ·瓜迪奥拉住宅(Guardiola House) | 第52-54页 |
| ·美国库尔韦停车库和办公大楼(Parking Garage & office) | 第54-57页 |
| ·莫比乌斯住宅(mobius house) | 第57-59页 |
| ·伊利诺工学院校园中心(IIT Campus Center) | 第59-62页 |
| ●第四节 空间构成特征及手法总结 | 第62-63页 |
| ●小结 | 第63-64页 |
| 第六章 建筑空间构成的新匀质倾向 | 第64-79页 |
| ●第一节 匀质空间的产生发展 | 第65-66页 |
| ●第二节 新的匀质倾向 | 第66页 |
| ●第三节 案例解析 | 第66-77页 |
| ·布雷根茨美术馆(Art Museum BREGENZ) | 第66-70页 |
| ·周末度假屋(Weekend House) | 第70-72页 |
| ·塞恩斯伯利视觉艺术中心(Sainsbury Center) | 第72-74页 |
| ·仙台媒体中心(Media Center in Sendai) | 第74-77页 |
| ●第四节 空间构成特征及手法总结 | 第77-78页 |
| ●小结 | 第78-79页 |
| 第七章 建筑空间构成的虚拟化转变 | 第79-85页 |
| ●第一节 数字信息对建筑空间的影响 | 第80页 |
| ●第二节 数字信息化下的建筑虚拟空间构成 | 第80-84页 |
| ·虚拟空间构成 | 第81-83页 |
| ·虚拟空间VS实体空间 | 第83-84页 |
| ●小结 | 第84-85页 |
| 第八章 结论 | 第85-91页 |
| ●第一节 当代建筑空间构成方式的比较分析 | 第85-89页 |
| ·经典作品的空间构成比较分析 | 第85-88页 |
| ·建筑空间构成的特点及手法分析 | 第88-89页 |
| ●第二节 问题与启示 | 第89-90页 |
| ·问题 | 第89页 |
| ·启示 | 第89-90页 |
| ●小结 | 第90-91页 |
| 附录一：参考书目 | 第91-93页 |
| 附录二：人物列表 | 第93-95页 |
| 后记 | 第95-96页 |
| 独创性说明 | 第96页 |
| 大连理工大学学位论文版权使用授权书 | 第96页 |
