| 引言 | 第1-14页 |
| 一、箜篌研究的历史和现状 | 第10-12页 |
| 1、古文献中的箜篌 | 第10-11页 |
| 2、箜篌的研究 | 第11-12页 |
| 二、箜篌研究存在的问题 | 第12-13页 |
| 1、型制的界定 | 第12页 |
| 2、型制的源流 | 第12-13页 |
| 3、新疆出土箜篌的型制归属 | 第13页 |
| 三、箜篌研究的意义 | 第13-14页 |
| 1、对中国音乐史的意义 | 第13页 |
| 2、箜篌和中国文化史 | 第13-14页 |
| 第一章 新疆出土箜篌的型制归属 | 第14-30页 |
| 第一节 型制判定的关键——弦杆与共鸣箱的角形结构本质 | 第14-21页 |
| 一、鄯善洋海墓地箜篌型制分析 | 第15-17页 |
| 1、鄯善洋海一号墓地箜篌型制 | 第15-16页 |
| 2、鄯善洋海二号墓地箜篌型制 | 第16页 |
| 3、鄯善洋海箜篌收缴品 | 第16页 |
| 4、鄯善三件箜篌型制比较分析 | 第16-17页 |
| 5、鄯善箜篌的演奏方式 | 第17页 |
| 二、且末扎滚鲁克墓地箜篌型制分析 | 第17-20页 |
| 1、且末扎滚鲁克一号墓地箜篌型制 | 第17-18页 |
| 2、且末扎滚鲁克二号墓地箜篌型制 | 第18页 |
| 3、且末三件箜篌型制比较分析 | 第18-20页 |
| 4、且末箜篌的演奏方式 | 第20页 |
| 三、新疆箜篌的型制和演变 | 第20-21页 |
| 1、型制 | 第20-21页 |
| 2、地域特点 | 第21页 |
| 第二节 斯基泰文化的指向 | 第21-27页 |
| 一、鄯善箜篌的文化解析 | 第21-23页 |
| 1、墓葬的葬式 | 第21-22页 |
| 2、墓葬共存器物的文化内涵 | 第22-23页 |
| 二、且末箜篌的文化解析 | 第23-27页 |
| 1、所在墓葬葬式文化 | 第23-24页 |
| 2、箜篌所在墓葬的人种 | 第24-26页 |
| 3、所在墓葬同葬器物文化 | 第26-27页 |
| 第三节 箜篌的声学性能 | 第27-28页 |
| 一、箜篌的结构和音乐性能 | 第27-28页 |
| 二、箜篌的声学原理 | 第28页 |
| 小结 | 第28-30页 |
| 第二章 新疆箜篌在古代竖琴体系中的定位 | 第30-44页 |
| 第一节 新疆箜篌与古代竖琴体系的所属关系 | 第30-38页 |
| 一、箜篌在弦鸣乐器之竖琴体系中的定位 | 第30-34页 |
| 1、弦鸣乐器的构造和分类 | 第30-31页 |
| 2、竖琴的型制分类 | 第31-34页 |
| 3、新疆箜篌在竖琴型制分类中的定位 | 第34页 |
| 二、角形竖琴的发展 | 第34-38页 |
| 1、竖琴的滥觞地——美索不达米亚 | 第34-36页 |
| 2、角形竖琴的遗失者——古埃及、古印度 | 第36-38页 |
| 3、角形竖琴的继承人——古伊朗 | 第38页 |
| 第二节 新疆箜篌与巴洛雷克古代竖琴的比较研究 | 第38-42页 |
| 一、巴泽雷克竖琴型制分析 | 第38-40页 |
| 1、型制构造 | 第39-40页 |
| 2、型制归属 | 第40页 |
| 二、巴泽雷克竖琴的文化内涵 | 第40-42页 |
| 1、墓葬概况及墓葬文化概况 | 第41页 |
| 2、鲜明的斯基泰文化指向 | 第41-42页 |
| 三、巴泽雷克竖琴与新疆出土箜篌的型制比较 | 第42页 |
| 1、型制构造 | 第42页 |
| 2、演奏方式 | 第42页 |
| 小结 | 第42-44页 |
| 第三章 新疆出土箜篌与内地箜篌的演化关系 | 第44-58页 |
| 第一节 中国各类箜篌的型制 | 第44-49页 |
| 一、卧箜篌 | 第44-45页 |
| 二、竖箜篌 | 第45-47页 |
| 1、波斯系龟兹风竖箜篌 | 第45页 |
| 2、波斯系汉风竖箜篌 | 第45-46页 |
| 3、带有凤首装饰的波斯系汉风竖箜篌 | 第46页 |
| 4、近世的竖箜篌 | 第46-47页 |
| 三、凤首箜篌及弓形箜篌 | 第47-49页 |
| 1、凤首箜篌 | 第47页 |
| 2、弓形箜篌 | 第47-49页 |
| 第二节 新疆出土箜篌与其竖箜篌图像的比较研究 | 第49-57页 |
| 一、新疆地区的竖箜篌 | 第49-52页 |
| 1、竖箜篌型制在新疆的发展演化 | 第49-50页 |
| 2、比较研究 | 第50-52页 |
| 二、甘肃和中原地区的竖箜篌 | 第52-55页 |
| 1、竖箜篌型制在甘肃及中原地区的发展演化 | 第52-54页 |
| 2、比较研究 | 第54-55页 |
| 三、新疆出土箜篌对当地弓形箜篌的影响 | 第55-57页 |
| 1、弓形箜篌在新疆的型制特点及演化轨迹 | 第55-56页 |
| 2、比较研究 | 第56-57页 |
| 小结 | 第57-58页 |
| 第四章 新疆出土箜篌的渊源 | 第58-67页 |
| 第一节 新疆出土箜篌的渊源 | 第58-62页 |
| 一、先丝绸之路的存在 | 第58-61页 |
| 1、中西交通的开辟 | 第58-59页 |
| 2、斯基泰之路 | 第59-60页 |
| 3、穆王西游的记载 | 第60-61页 |
| 二、乘斯基泰之风 | 第61-62页 |
| 1、斯基泰文化中的亚述因素 | 第61-62页 |
| 2、新疆出土箜篌的斯基泰文化内涵 | 第62页 |
| 第二节 中国箜篌溯源 | 第62-66页 |
| 一、箜篌的语源 | 第62-63页 |
| 1、西来说 | 第62-63页 |
| 2、中原说 | 第63页 |
| 二、箜篌型制溯源 | 第63-66页 |
| 1、竖箜篌 | 第63-65页 |
| 2、凤首箜篌及弓形箜篌 | 第65-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 第五章 箜篌与中国音乐文化史 | 第67-79页 |
| 第一节 箜篌与其发展的直播车——佛教 | 第67-72页 |
| 一、同步传播中的阶段性文化 | 第67-69页 |
| 二、箜篌与佛教的同步消长 | 第69-71页 |
| 1、新疆的箜篌和佛教 | 第69-70页 |
| 2、中原箜篌的演变和繁荣 | 第70-71页 |
| 三、衰落中的宗教乐器 | 第71-72页 |
| 第二节 箜篌与其新疆风格形成的催化剂——祆教 | 第72-76页 |
| 一、同步传播的促进 | 第72-75页 |
| 二、异步发展的非促进 | 第75-76页 |
| 第三节 箜篌在历史上消隐的原因 | 第76-78页 |
| 一、乐器性能的局限 | 第76页 |
| 二、与中国传统审美标准的背离 | 第76-77页 |
| 1、视觉层面 | 第77页 |
| 2、听觉层面 | 第77页 |
| 三、与社会实际音乐需求的脱节 | 第77-78页 |
| 小结 | 第78-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-88页 |
| 附录1 | 第88-89页 |
| 附录2 | 第89-95页 |
| 后记 | 第95页 |