| 第一章 绪论 | 第1-22页 |
| ·选题背景 | 第9-11页 |
| ·概念界定——新概念的确立以及对建筑学的重新思考 | 第11-18页 |
| ·作为观念的建筑表皮 | 第12-13页 |
| ·作为形态的建筑表皮 | 第13-18页 |
| ·论证方法及论文结构 | 第18-19页 |
| ·研究现状和理论意义 | 第19-22页 |
| 第二章 萌芽——现代主义时期的建筑表皮形态 | 第22-41页 |
| ·从功能主义到粗野主义--勒.柯布西耶与建筑表皮的建构 | 第24-30页 |
| ·作为一种观念的平面——立体主义绘画的影响 | 第24-26页 |
| ·Surface/Mass/Space——现代主义对柯布的曲解 | 第26-27页 |
| ·粗野主义的混凝土表皮——关于廊香教堂的南侧墙分析 | 第27-29页 |
| ·混凝土表皮的现代主义境遇 | 第29-30页 |
| ·玻璃和钢的完美情结——密斯的建筑理论及其作品对当代建筑的启发 | 第30-41页 |
| ·现代主义的的另一位大师——密斯对于建筑学的贡献 | 第30-31页 |
| ·结构即秩序——密斯对于绝对真理的客观世界的追求 | 第31-34页 |
| ·从灵活空间到匀质空间——表皮在空间上的准备和完善 | 第34-35页 |
| ·从少到极少的哀思 | 第35-36页 |
| ·建筑表皮对极少主义的救赎 | 第36-37页 |
| ·西柏林国家美术馆与布雷根茨美术馆的比较分析 | 第37-40页 |
| ·脆弱的现代主义玻璃表皮 | 第40-41页 |
| 第三章 伏笔——后现代“表皮”的调侃与拼贴 | 第41-58页 |
| ·缘起——后现代主义理论的发生背景与价值取向 | 第41-45页 |
| ·现代主义的自恋倾向 | 第41-43页 |
| ·后现代建筑的六大表现 | 第43-44页 |
| ·后现代建筑的十一条原则 | 第44页 |
| ·后现代的价值观 | 第44-45页 |
| ·双关——后现代主义的理论贡献 | 第45-46页 |
| ·情结——后现代表述的四个特点 | 第46-48页 |
| ·画皮——后现代建筑表皮的建构手法 | 第48-54页 |
| ·反讽 | 第49-51页 |
| ·置换 | 第51-52页 |
| ·拼贴 | 第52-54页 |
| ·多元折衷——后现代性表皮的展望 | 第54-58页 |
| ·我们都是消费者 | 第54页 |
| ·媒体的表皮 | 第54-58页 |
| 第四章 发展——表皮的高技写作 | 第58-80页 |
| ·建筑理性的再认识——技术光环下的乌托邦 | 第58-64页 |
| ·后现代与后期现代的区别 | 第58-59页 |
| ·第二次突破——高技派与现代主义的理论渊源 | 第59-61页 |
| ·复杂性趋势的预测 | 第61-62页 |
| ·有机控制的建筑表皮 | 第62-64页 |
| ·高技派建筑表皮的原始形态 | 第64-67页 |
| ·从巨构机器到生态表皮——诺曼.福斯特爵士的表皮之旅 | 第67-70页 |
| ·汇丰银行的巨构机器表皮 | 第67-68页 |
| ·大伦敦市政厅的生物表皮 | 第68-70页 |
| ·皮亚诺的三个作品 | 第70-80页 |
| ·机器昆虫的透明羽翼--蓬皮杜文化与艺术中心 | 第70-71页 |
| ·卡纳克神的外衣——芝贝欧艺术中心 | 第71-76页 |
| ·消失在阳光中的孤帆——极光地带大厦 | 第76-80页 |
| 第五章 高潮——当代建筑表皮设计 | 第80-96页 |
| ·当代建筑观的变迁 | 第80-83页 |
| ·传播中的建筑学 | 第80-81页 |
| ·生态后现代主义 | 第81-82页 |
| ·观念艺术的影响 | 第82-83页 |
| ·消失与虚无——建筑表皮的幻化 | 第83-85页 |
| ·物质的消失 | 第83-85页 |
| ·精神的消失 | 第85页 |
| ·向大师学习——当代建筑表皮设计综述 | 第85-96页 |
| ·为时装着迷——赫尔佐戈和德姆隆对于表皮肌理的探讨和应用 | 第86-89页 |
| ·沃尔夫信号楼 | 第87页 |
| ·再看密斯 | 第87-89页 |
| ·数字化生活的“超平”叙述——伊东丰雄的表皮实践 | 第89-90页 |
| ·流动、融合的液态建筑——伊东丰雄的建筑立场 | 第89页 |
| ·“镜中的世界”——仙台多媒体中心 | 第89-90页 |
| ·闪烁——多米尼科.佩罗的表皮实践 | 第90-96页 |
| ·历史的记忆:地质演变——中央人民广播电视台新台址投标方案解析 | 第91-93页 |
| ·圣.彼得堡的金色外衣——马林斯基歌剧院方案解析 | 第93-96页 |
| 第六章 结语——当代建筑表皮设计 | 第96-226页 |
| ·启发——作为观念的表皮 | 第97-105页 |
| ·维度切换——建筑从构成走向表层 | 第97-99页 |
| ·尺度变换——从神到人到身体 | 第99-102页 |
| ·从界面到表皮——一种建筑形式生成手法的转变 | 第102-104页 |
| ·界面与空间 | 第102-103页 |
| ·表皮与内部空间 | 第103-104页 |
| ·一次可喜的尝试 | 第104-105页 |
| ·质疑——作为形态的表皮 | 第105-226页 |
| ·作为观念的艺术与技术 | 第105页 |
| ·思想的又一次跃进 | 第105-226页 |
