| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 元代山水绘画的概况 | 第11-15页 |
| ·董源、巨然传派 | 第12-13页 |
| ·李成、郭熙传派 | 第13-14页 |
| ·马远、夏圭传派 | 第14-15页 |
| 第2章 元代主流山水绘画对宋代绘画的接受 | 第15-24页 |
| ·对两宋文人画理论和郭熙美学思想的接受 | 第15-17页 |
| ·对两宋文人画理论的接受 | 第15-16页 |
| ·对郭熙美学思想的接受 | 第16-17页 |
| ·元代主流山水绘画对两宋绘画图示的接受 | 第17-24页 |
| ·对董巨画派一脉相承的接受 | 第17-20页 |
| ·对北宋北方画派笔墨图示的折中接受 | 第20-23页 |
| ·对南宋院体山水画的反方向接受 | 第23-24页 |
| 第3章 元代主流山水绘画对宋代绘画的发展 | 第24-32页 |
| ·元代绘画理论的进一步发展 | 第24-26页 |
| ·元代重写意精神笔墨图示的发展 | 第26-29页 |
| ·师古与师造化 | 第26-28页 |
| ·以书入画 | 第28-29页 |
| ·对前代绘画材料的发展----宣纸成为主要的绘画媒介 | 第29-31页 |
| ·绘画形式的完备----诗书画印的结合 | 第31-32页 |
| 第4章 结束语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |