| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| Contents | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、相关说明 | 第14-16页 |
| 第一章 清代节烈戏曲概览 | 第16-36页 |
| 第一节 清前期的节烈戏曲 | 第16-19页 |
| 第二节 清中期的节烈戏曲 | 第19-26页 |
| 第三节 清后期的节烈戏曲 | 第26-36页 |
| 第二章 节烈戏曲的成因 | 第36-60页 |
| 第一节 "以词陷之,即以词振之"——"淫戏"的泛滥与节烈戏曲的产生 | 第36-44页 |
| 第二节 "须眉无血性,气节出裙钗"——士风的颓废与节烈戏曲的产生 | 第44-52页 |
| 第三节 清修方志风的影响 | 第52-60页 |
| 第三章 作家对节烈题材的选择 | 第60-80页 |
| 第一节 作家身世与节烈题材的选择 | 第60-71页 |
| 第二节 作家对特定节烈故事的选择 | 第71-80页 |
| 第四章 清代节烈戏曲的特征 | 第80-106页 |
| 第一节 "忠孝节烈之迹,宜以信传之"——节烈戏曲之尚实 | 第80-88页 |
| 第二节 "滑稽嘲笑,亦不多取"——节烈戏曲之庄雅 | 第88-93页 |
| 第三节 "悲且填膺,泪堪洗面"——节烈戏曲之悲感 | 第93-98页 |
| 第四节 "仙佛上场,便不须副末"——作为"副末开场"替代品的"谪世"模式 | 第98-106页 |
| 第五章 清代部分节烈戏曲作者、本事考 | 第106-136页 |
| 第一节 《离骚影》作者考 | 第106-107页 |
| 第二节 《错中错》作者考辨 | 第107-115页 |
| 第三节 《椿轩六种曲》作者考 | 第115-117页 |
| 第四节 《味兰簃传奇》作者考 | 第117-121页 |
| 第五节 《旌节记》、《管城梦》作者考 | 第121-122页 |
| 第六节 刘永安、张锦生平著述考 | 第122-129页 |
| 第七节 沈玉亮《鸳鸯冢》本事考 | 第129-130页 |
| 第八节 《中州愍烈记》的本事和创作时间 | 第130-136页 |
| 第六章 清代海烈妇故事考论 | 第136-170页 |
| 第一节 从蓝九报官动机看小说与戏曲对情节的取舍 | 第137-144页 |
| 第二节 稀见传奇《昆陵驿节义仙记》述考 | 第144-151页 |
| 第三节 沈受宏《海烈妇传奇》述略 | 第151-154页 |
| 第四节 从《百炼真》刊刻时间看清代的"墨憨主人"问题 | 第154-160页 |
| 第五节 《海烈妇米椁流芳》对《海烈妇传》的改编 | 第160-165页 |
| 第六节 《古今列女传演义·海烈妇》的取材与创作时间 | 第165-170页 |
| 余论 | 第170-174页 |
| 参考文献 | 第174-186页 |
| 致谢 | 第186-188页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第188-190页 |
