| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究缘起及方向 | 第9页 |
| 1.2 国外“新具象”绘画研究综述 | 第9-10页 |
| 1.3 国内“新具象”绘画研究现状综论 | 第10-13页 |
| 1.4 概念的阐述与说明 | 第13-15页 |
| 第2章 探寻“新具象”原貌—“新具象”海外发展情况 | 第15-21页 |
| 2.1 作为绘画再被讨论的“新具象” | 第15-16页 |
| 2.2 代表性的“新具象”—德国具象表现主义绘画 | 第16-17页 |
| 2.3 法国的“新具象”绘画 | 第17-19页 |
| 2.4 英国、美国的“新具象” | 第19-21页 |
| 第3章“新具象”在中国的传播 | 第21-30页 |
| 3.1“新具象画展”时期（1985-1989 年） | 第21-24页 |
| 3.2“新具象”在学院内的传播时期（1993-2002 年） | 第24-26页 |
| 3.3“新具象”绘画的进一步推广 | 第26-27页 |
| 3.4 何为“新具象”？—中国“新具象”的界定与特点 | 第27-30页 |
| 3.4.1 概念的界定：抽象—具象 具象—非写实 | 第27-28页 |
| 3.4.2“新具象”的时间界定：20 世纪60年代之后 | 第28页 |
| 3.4.3 中国“新具象”绘画的特点 | 第28-30页 |
| 第4章“新具象”在传播中的误读 | 第30-33页 |
| 4.1“误读”的形成 | 第30-31页 |
| 4.2“新具象”带来的积极作用与消极影响 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 注释 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-40页 |
| 附录 | 第40页 |
