| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 油画光影中阴影的多重表现及运用 | 第9-18页 |
| 1.1 形式感和形体结合的阴影表达 | 第9-11页 |
| 1.1.1 怀斯的《恋人》中阴影对形体塑造的作用 | 第9-10页 |
| 1.1.2 埃温德·厄尔的风景画中阴影对画面形式感的强化 | 第10-11页 |
| 1.2 具有象征性意味的阴影表达 | 第11-15页 |
| 1.2.1 蒙克的若干作品中阴影的多重象征意义 | 第11-13页 |
| 1.2.2 沙德作品《豪斯泰因医生》中阴影对时代背景的映射 | 第13-15页 |
| 1.3 平面化分割的阴影 | 第15-18页 |
| 1.3.1 艾瑞克·费舍尔作品中的线状分割的阴影 | 第15-16页 |
| 1.3.2 瓦洛东的大块面阴影分割 | 第16-18页 |
| 2 我的油画创作中阴影的处理 | 第18-22页 |
| 2.1《祭黍》中阴影的重复性 | 第18-19页 |
| 2.2《阳台上的玫瑰》中阴影表现出的画外之意 | 第19页 |
| 2.3《对话》中阴影的形式感 | 第19-20页 |
| 2.4《久违》中阴影对形体的分割和塑造 | 第20页 |
| 2.5《一屏之隔》中阴影对人物精神的映射 | 第20-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 附录 | 第24-28页 |