| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第1章 冯建吴山水画写生历程及写生方法 | 第14-28页 |
| 1.1 写生历程 | 第14-16页 |
| 1.2 写生方法 | 第16-28页 |
| 1.2.1 速写写生 | 第16-18页 |
| 1.2.2 水墨写生 | 第18-28页 |
| 第2章 冯建吴山水画写生的特征 | 第28-50页 |
| 2.1 冯建吴山水画写生中的题材选取 | 第28-36页 |
| 2.1.1 自然 | 第28-33页 |
| 2.1.2 人文 | 第33-36页 |
| 2.2 冯建吴山水画写生中的图示形态 | 第36-40页 |
| 2.2.1 全景式 | 第36-38页 |
| 2.2.2 特写式 | 第38-40页 |
| 2.3 冯建吴山水画写生中的笔墨运用 | 第40-50页 |
| 2.3.1 金石、书法入画 | 第40-44页 |
| 2.3.2 色、墨结合 | 第44-50页 |
| 第3章 冯建吴山水画写生与同时期山水画家写生的比较 | 第50-56页 |
| 3.1 冯建吴山水画写生与李可染山水画写生的比较 | 第50-53页 |
| 3.2 冯建吴山水画写生与石鲁山水画写生的比较 | 第53-56页 |
| 第4章 冯建吴山水画写生与创作的关系分析 | 第56-62页 |
| 4.1 以《神女应无恙,当惊世界殊》为例分析写生与创作的关系 | 第56-58页 |
| 4.2 以《峨眉天下秀》为例分析写生与创作的关系 | 第58-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
| 在校期间科研情况 | 第76页 |