| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| 1.1 选题目的 | 第8页 |
| 1.2 研究现状与研究方法 | 第8页 |
| 1.3 选题意义 | 第8-12页 |
| 第2章 黄公望浅绛设色与传统色彩观的联系 | 第12-14页 |
| 2.1 五彩施彰 | 第12页 |
| 2.2 以色貌色 | 第12-13页 |
| 2.3 随类赋彩 | 第13-14页 |
| 第3章 浅绛山水画色法的历史演变 | 第14-18页 |
| 3.1 青绿山水向水墨浅绛的转变 | 第14-15页 |
| 3.2 浅绛山水画的哲学基础 | 第15-16页 |
| 3.3 浅绛山水画的朔源 | 第16-18页 |
| 第4章 黄公望浅绛设色的影响与意义 | 第18-26页 |
| 4.1 黄公望浅绛山水画的历史贡献 | 第18-20页 |
| 4.1.1 脱离对青绿色彩的利用,形成了以植物色为主的浅绛山水样式 | 第18-20页 |
| 4.1.2 植物色和墨,改变了色墨顺序,画面色彩丰富 | 第20页 |
| 4.2 黄公望浅绛设色对明清山水画的影响 | 第20-23页 |
| 4.3 黄公望浅绛设色对近现代山水画创作的影响 | 第23-26页 |
| 第5章 我在山水画学习中对浅绛设色的理解与认识 | 第26-32页 |
| 5.1 四时之象中的浅绛设色 | 第26-27页 |
| 5.1.1 浅绛色法中的春景 | 第26页 |
| 5.1.2 浅绛色法中的夏景 | 第26-27页 |
| 5.1.3 浅绛色法中的秋景 | 第27页 |
| 5.1.4 浅绛色法中的冬景 | 第27页 |
| 5.2 在临摹、写生、创作中对浅绛设色的运用 | 第27-32页 |
| 5.2.1 浅绛设色的临摹学习 | 第27-28页 |
| 5.2.2 浅绛设色在写生创作中的应用 | 第28-29页 |
| 5.2.3 黄公望浅绛设色对当下山水画创作的启示 | 第29-32页 |
| 结论 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-38页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第38页 |