| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景及内容 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义及目的 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.3.1 文献搜集法 | 第12页 |
| 1.3.2 图像分析法 | 第12-13页 |
| 1.3.3 归纳法 | 第13页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第13-15页 |
| 1.4.1 国外相关研究状况 | 第13页 |
| 1.4.2 国内相关研究状况 | 第13-15页 |
| 1.5 研究框架 | 第15-16页 |
| 2 中国人物画及绘画中线的相关理论概述 | 第16-44页 |
| 2.1 中国人物画理论阐述 | 第16-17页 |
| 2.1.1 白描画 | 第16页 |
| 2.1.2 工笔重彩画 | 第16-17页 |
| 2.1.3 写意画 | 第17页 |
| 2.2 中国画中线的艺术发展 | 第17-24页 |
| 2.2.1 中国画中线发展的材料基础 | 第18-21页 |
| 2.2.2 中国画中线发展的主要脉络 | 第21-24页 |
| 2.3 中国绘画中线的重要地位 | 第24-26页 |
| 2.3.1 中西方绘画中线的运用 | 第24-25页 |
| 2.3.2 线在中国画中的重要性 | 第25-26页 |
| 2.4 中国书法中的线与中国画中线的关系 | 第26-29页 |
| 2.4.1 “书画同源”性分析 | 第26-27页 |
| 2.4.2 “书画同法”性分析 | 第27页 |
| 2.4.3 “书画同笔”性分析 | 第27-28页 |
| 2.4.4 “书画同韵”性分析 | 第28-29页 |
| 2.5 中国传统绘画中线的应用 | 第29-42页 |
| 2.5.1 早期绘画中线的应用 | 第29-30页 |
| 2.5.2 唐代绘画中线的应用 | 第30-33页 |
| 2.5.3 宋代绘画中线的应用 | 第33-35页 |
| 2.5.4 元代绘画中线的应用 | 第35-37页 |
| 2.5.5 明代绘画中线的应用 | 第37-39页 |
| 2.5.6 清代绘画中线的应用 | 第39-42页 |
| 2.6 小结 | 第42-44页 |
| 3 王西京人物画作品中线的应用分析 | 第44-78页 |
| 3.1 王西京的艺术经历及作品发展轨迹 | 第44-49页 |
| 3.1.1 王西京早期绘画艺术经历相关分析 | 第44-45页 |
| 3.1.2 王西京在中国画创作中对线的探索 | 第45-47页 |
| 3.1.3 新时代下王西京对人物画的思考 | 第47-48页 |
| 3.1.4 王西京作品中线的风格之形成 | 第48-49页 |
| 3.2 王西京人物画中的线与中国传统绘画中线的联系 | 第49-55页 |
| 3.2.1 唐代吴道子的“吴带当风”对王西京作品中线的影响 | 第49-50页 |
| 3.2.2 王西京对宋代梁楷“泼墨”“简笔”之线的继承发展 | 第50-51页 |
| 3.2.3 “以书入画”理论对王西京作品中线的影响 | 第51-54页 |
| 3.2.4 陈洪绶人物画线条对王西京人物画的陶染 | 第54页 |
| 3.2.5 任伯年人物画线条对王西京人物画的启发 | 第54-55页 |
| 3.3 王西京不同时期作品中线的应用对比 | 第55-62页 |
| 3.3.1 王西京现实主义创作中线的应用 | 第55-57页 |
| 3.3.2 王西京古典写意精神中线的应用 | 第57-60页 |
| 3.3.3 王西京现实主义创作中的线与古典写意精神中线的对比分析 | 第60-62页 |
| 3.4 王西京写实人物画中线的韵律及表现分析 | 第62-69页 |
| 3.4.1 王西京水墨人物作品中线的刚柔表现 | 第63-64页 |
| 3.4.2 王西京水墨人物作品中线的虚实体现 | 第64-66页 |
| 3.4.3 王西京水墨人物作品中线的质感与量感的呈现 | 第66-67页 |
| 3.4.4 王西京水墨人物作品中线的疏密关系表现 | 第67-68页 |
| 3.4.5 王西京水墨人物作品中线的呼应表达 | 第68-69页 |
| 3.5 王西京写意人物画传统文脉精神分析 | 第69-73页 |
| 3.5.1 何谓“写意” | 第69-70页 |
| 3.5.2 王西京写意人物作品中线的韵律性探索分析 | 第70-73页 |
| 3.6 王西京人物画中线的个性表达及装饰性分析 | 第73-76页 |
| 3.6.1 中国画线条装饰性语言表达 | 第73页 |
| 3.6.2 王西京仕女画中线的个性表达及装饰性应用 | 第73-75页 |
| 3.6.3 王西京古代高士作品中线的个性表达及装饰性应用 | 第75-76页 |
| 3.7 小结 | 第76-78页 |
| 4 王西京人物画作品中线的继承与发展 | 第78-86页 |
| 4.1 多种艺术形式对王西京的熏陶 | 第78-81页 |
| 4.1.1 中国传统文化对王西京的艺术熏陶 | 第78-80页 |
| 4.1.2 陕西历史文化对其艺术影响 | 第80页 |
| 4.1.3 西方绘画对其人物造型的影响 | 第80-81页 |
| 4.2 “长安画派”对王西京的影响 | 第81-82页 |
| 4.2.1 石鲁的艺术思想对王西京的影响 | 第81-82页 |
| 4.2.2 黄胄的绘画艺术对王西京的影响 | 第82页 |
| 4.3 王西京绘画的笔墨精神 | 第82-84页 |
| 4.4 小结 | 第84-86页 |
| 5 结论 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文及成果 | 第92-94页 |
| 图表目录 | 第94-96页 |
