| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 清真词风格阐释进程 | 第10-20页 |
| 第一节 宋代：“丽”为主,“浑”为次 | 第10-11页 |
| 第二节 元明：尚“丽” | 第11-12页 |
| 第三节 清代：“浑厚”、“顿挫” | 第12-15页 |
| 第四节 近现代：融各家之长 | 第15-19页 |
| 小结：各时代清真词风格阐释的特点 | 第19-20页 |
| 第二章 清真词风格阐释的成因 | 第20-26页 |
| 第一节 不同时期文学思潮与审美情趣 | 第20-23页 |
| 一 宋代博雅文学思潮与审美情趣 | 第20-21页 |
| 二 元代儒雅文学思潮与审美情趣 | 第21-22页 |
| 三 明代复古文学思潮与审美情趣 | 第22页 |
| 四 清代古雅崇实文学思潮与审美情趣 | 第22-23页 |
| 第二节 各家词话主旨 | 第23-24页 |
| 小结：各时代清真词风格阐释的原因及思考 | 第24-26页 |
| 第三章 清真词风格阐释与词评、词史演进 | 第26-37页 |
| 第一节 探究风格阐释在词学批评方面的意义 | 第26-31页 |
| 一、风格阐释对清前词学批评建构的意义 | 第26-27页 |
| 二、风格阐释对清代词学批评建构的意义 | 第27-31页 |
| 第二节 探究风格阐释在词坛创作方面的意义 | 第31-36页 |
| 一、宋代词人对清真词风格的借鉴与模拟——以史达祖《三姝媚》为例 | 第32-33页 |
| 二、元代词人对清真词风格的借鉴与模拟——以张翥《瑞龙吟》为例 | 第33-34页 |
| 三、明代词人对清真词风格的借鉴与模拟——以陈铎《渡江云》为例 | 第34页 |
| 四、清代词人对清真词风格的借鉴与模拟——以邹祗谟《霜叶飞》、彭孙遹《花犯》为例 | 第34-36页 |
| 小结：风格阐释的价值 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文情况 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
