芜湖铁画工艺品及其包装与宣传设计
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 毕业设计内容的立项 | 第10-14页 |
| 1.1 选题的背景和目的 | 第10-11页 |
| 1.2 项目的来源 | 第11页 |
| 1.3 研究的内容和方法 | 第11-12页 |
| 1.4 毕业设计的时间安排与工作流程 | 第12-13页 |
| 1.5 国内外研究现状 | 第13页 |
| 1.6 选题的意义 | 第13-14页 |
| 第二章 芜湖铁画的调研及其发展历史 | 第14-24页 |
| 2.1 研究的对象与区域 | 第14-16页 |
| 2.1.1 芜湖铁画产生的背景 | 第14页 |
| 2.1.2 芜湖铁画的起源与发展 | 第14-15页 |
| 2.1.3 芜湖储氏铁画的调研 | 第15-16页 |
| 2.2 调研的过程与方法 | 第16-22页 |
| 2.2.1 铁画传承艺人介绍 | 第16-20页 |
| 2.2.2 铁画的制作工艺 | 第20页 |
| 2.2.3 铁画分类 | 第20-22页 |
| 2.3 小结 | 第22-24页 |
| 第三章 芜湖铁画的发展现状 | 第24-36页 |
| 3.1 芜湖铁画综述 | 第24-29页 |
| 3.1.1 铁画阶段性成果 | 第24-25页 |
| 3.1.2 铁画面临的困境 | 第25-26页 |
| 3.1.3 铁画的创新形式 | 第26-28页 |
| 3.1.3.1 创新开发形式 | 第27-28页 |
| 3.1.3.2 功能拓展形式 | 第28页 |
| 3.1.4 铁画的创新应用 | 第28-29页 |
| 3.2 芜湖铁画典型作品分析和研究 | 第29-34页 |
| 3.2.1 代表作《迎客松》 | 第29-30页 |
| 3.2.2 代表作《梅兰竹菊》 | 第30-31页 |
| 3.2.3 代表作《八骏图》 | 第31-32页 |
| 3.2.4 代表作《咏莲图》 | 第32-33页 |
| 3.2.5 代表作《鸡趣》 | 第33-34页 |
| 3.3 小结 | 第34-36页 |
| 第四章 芜湖铁画的创新实践 | 第36-76页 |
| 4.1 图案造型设计 | 第37-43页 |
| 4.1.1 以“吉祥八宝”传统图案为例 | 第37-43页 |
| 4.1.1.1 “吉祥八宝”传统图案的含义 | 第37-38页 |
| 4.1.1.2 “吉祥八宝”的应用图案创新 | 第38-43页 |
| 4.2 视觉形象设计 | 第43-76页 |
| 4.2.1 包装设计草图构想 | 第43-46页 |
| 4.2.2 印刷品草图构想 | 第46-48页 |
| 4.2.3 视觉形象设计之包装设计展示 | 第48-61页 |
| 4.2.4 视觉形象设计之印刷物品类设计展示 | 第61-76页 |
| 第五章 总结和展望 | 第76-78页 |
| 5.1 设计总结 | 第76页 |
| 5.2 设计体会 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-84页 |
| 附录一：访谈实录——铁画工艺大师储金霞老师 | 第82-84页 |
| 附录二：攻读硕士期间学术成果 | 第84页 |
