台湾新电影中的女性形象建构研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 一、选题背景及缘起 | 第10-11页 |
| (一)选题背景 | 第10页 |
| (二)选题缘起 | 第10-11页 |
| 二、选题意义 | 第11页 |
| 三、文献综述 | 第11-20页 |
| (一)关于台湾新电影的研究 | 第11-16页 |
| (二)关于电影人物的形象建构的研究 | 第16-18页 |
| (三)关于台湾电影中的女性形象的研究 | 第18-20页 |
| 四、研究方法 | 第20-21页 |
| (一)文献分析法 | 第20页 |
| (二)文本分析法 | 第20页 |
| (三)比较分析法 | 第20-21页 |
| 第一章 台湾新电影概述 | 第21-32页 |
| 第一节 台湾新电影发生的背景 | 第22-24页 |
| 一、70年代到80年代岛内政治气候的变化 | 第22页 |
| 二、香港新浪潮电影运动的冲击 | 第22-23页 |
| 三、琼瑶式言情电影的衰落 | 第23页 |
| 四、本土电影陷入困境,中影公司寻求改变 | 第23页 |
| 五、电影人学成归来,为台湾电影注入新鲜血液 | 第23-24页 |
| 第二节 台湾新电影的发展概况 | 第24-27页 |
| 一、台湾新电影的发展历程 | 第24-26页 |
| 二、台湾新电影的基本分类 | 第26-27页 |
| 第三节 台湾新电影的基本特征 | 第27-29页 |
| 一、创作数量大 | 第28页 |
| 二、创作周期短 | 第28页 |
| 三、影片主题求新求变 | 第28页 |
| 四、艺术手法不断创新 | 第28-29页 |
| 第四节 台湾新电影产生的影响 | 第29-32页 |
| 一、促使台湾电影传统状态下的禁忌领域逐步走向解冻 | 第29-30页 |
| 二、开创台湾“作者电影”的先河 | 第30页 |
| 三、传承和发扬台湾电影美学观 | 第30页 |
| 四、深刻启发此后的电影创作者 | 第30-31页 |
| 五、培养观众新的审美品味 | 第31-32页 |
| 第二章 台湾新电影中的女性形象分析 | 第32-45页 |
| 第一节 传统家庭妇女的呈现 | 第32-36页 |
| 一、传统台湾电影中的家庭妇女形象 | 第32-34页 |
| 二、台湾新电影中的家庭妇女形象 | 第34-36页 |
| 第二节 现代知识女性形象呈现 | 第36-40页 |
| 一、传统台湾电影中的现代知识女性形象 | 第36-38页 |
| 二、台湾新电影中的现代知识女性形象 | 第38-40页 |
| 第三节 边缘女性形象呈现 | 第40-45页 |
| 一、妓女形象呈现 | 第40-42页 |
| 二、罪犯形象呈现 | 第42-45页 |
| 第三章 台湾新电影中女性形象的建构 | 第45-68页 |
| 第一节 立体化的符号建构 | 第45-60页 |
| 一、行为方式的符号化表达 | 第45-47页 |
| 二、服饰装扮的符号隐喻 | 第47-50页 |
| 三、场景设计：空间符码所指意涵中演绎的契合与背离 | 第50-58页 |
| 四、语言音乐：多元素的听觉符号建构 | 第58-60页 |
| 第二节 多样化的叙事策略 | 第60-68页 |
| 一、二元对立的情节设置 | 第60-61页 |
| 二、交替的双重时间设置 | 第61-62页 |
| 三、异彩纷呈的画面镜头语言 | 第62-68页 |
| 第四章 台湾新电影中女性形象的文化意义 | 第68-77页 |
| 第一节 承载台湾女性成长记忆 | 第68-69页 |
| 第二节 叙述台湾乡土意识 | 第69-73页 |
| 一、根植于家国记忆中的殖民历史与大陆情结 | 第69-70页 |
| 二、身份认同与漂泊意识的暧昧映射 | 第70-73页 |
| 第三节 书写女性主义崭新篇章 | 第73-77页 |
| 一、逐渐驱散“菲勒斯中心主义”阴霾 | 第73-74页 |
| 二、从“被看”的“奇观”到还原真实形象 | 第74-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
