| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 1 前言 | 第9-11页 |
| 2 董其昌的“南北宗”论 | 第11-13页 |
| 3 董其昌“南北宗论”提出的社会思想渊源 | 第13-15页 |
| 4 以南北方位驳董其昌的“南北宗”论 | 第15-17页 |
| 5 从以禅喻画的角度来看董其昌的“南北宗”论 | 第17-27页 |
| 5.1 董其昌提出的“南北宗论”是以禅喻画 | 第17页 |
| 5.2 通过盛唐三位著名的大画家来看董其昌“南北宗”论以禅喻画的错误之处 | 第17-27页 |
| 5.2.1 青绿山水派大家李思训 | 第17-20页 |
| 5.2.2 开宗立派的一代大家吴道子 | 第20-23页 |
| 5.2.3 文人山水画大家王维 | 第23-25页 |
| 5.2.4 通过对唐代上述三位画家个案分析得出结论 | 第25-27页 |
| 6 从苦修和顿悟的辨证关系来谈“南北宗”论 | 第27-33页 |
| 6.1 以唯物辨证法来谈“南北宗论”中的“渐修”和“顿悟” | 第27-28页 |
| 6.2 以绘画史上的几位大家来谈“南北宗论” | 第28-32页 |
| 6.3 从绘画的基本倾向和风格来看董其昌的“南北宗论” | 第32-33页 |
| 7 董其昌“南北宗论”在中国美术史上的危害性 | 第33-37页 |
| 8 结论 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41页 |