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当代内蒙古油画风景研究--以历届全国美展为中心

摘要第3-4页
Abstract第4-5页
绪论第9-13页
    一、研究背景第9-10页
    二、研究目的与意义第10-11页
    三、研究内容第11页
    四、思路与方法第11-12页
    五、创新点第12-13页
第1章 影响内蒙古油画风景的文化生态第13-37页
    1.1 草原文化与民族情怀第13-17页
        1.1.1 草原文化的内涵与特质第13-14页
        1.1.2 草原文化在内蒙古油画风景中的体现第14-16页
        1.1.3 内蒙古油画中草原文化与中原文化的融合第16-17页
    1.2 马背民族“那达慕”文化第17-20页
        1.2.1 那达慕文化第17-18页
        1.2.2 马文化第18-20页
    1.3 草原民族生存哲学第20-23页
        1.3.1 天命观第21-22页
        1.3.2 生存哲学中的审美观第22-23页
    1.4 崇拜与信仰第23-25页
        1.4.1 萨满信仰第23页
        1.4.2 敖包文化第23-24页
        1.4.3 “崇拜与信仰”在油画中的体现第24-25页
    1.5 自然环境与地域特征第25-29页
        1.5.1 独特的自然环境第26页
        1.5.2 地域特征对内蒙古油画风景的影响第26-28页
        1.5.3 呼伦贝尔地区的美术特征第28-29页
    1.6 内蒙古本土原始美术第29-37页
        1.6.1 岩画第29-32页
        1.6.2 壁画第32-33页
        1.6.3 传统民间美术第33-37页
第2章 全国美展中的内蒙古油画风景第37-75页
    2.1 前五届全国美展第37-46页
        2.1.1 内蒙古油画的起步(1946—1956)第37-38页
        2.1.2 第三、四届美展及这期间十年的发展(1956—1966)第38-42页
        2.1.3 文革期间的内蒙古油画(1966—1976)第42-43页
        2.1.4 二十世纪70年代末至80年代初的内蒙古油画风景第43-46页
    2.2 第六、七、八届全国美展第46-51页
    2.3 第九届全国美展第51-55页
    2.4 第十届全国美展第55-61页
    2.5 第十一届全国美展第61-66页
    2.6 第十二届全国美展第66-75页
第3章 内蒙古当代油画风景的特点分析第75-93页
    3.1 绘画题材第75-76页
    3.2 形式上的探索第76-78页
    3.3 空间表现第78-79页
    3.4 构图特点第79-81页
        3.4.1 全景式构图第79页
        3.4.2 片段式构图第79-80页
        3.4.3 程式化构图第80-81页
    3.5 独特的色彩语言第81-84页
        3.5.1 色彩的象征性第81-83页
        3.5.2 色彩的对比、和谐、抒情特征第83-84页
    3.6 画面肌理效果第84-86页
        3.6.1 斑驳的肌理第85页
        3.6.2 粗犷写意的笔法第85-86页
    3.7 民族符号的运用第86-88页
    3.8 意象与抒情性第88-90页
        3.8.1 对意境美的追求第88-89页
        3.8.2 代表画家的作品分析第89-90页
    3.9 精神内涵与民族情结第90-93页
        3.9.1 注重草原生活的体验第90-91页
        3.9.2 注重民族情感的表达第91-93页
第4章 当代内蒙古风景油画面临的问题与展望第93-101页
    4.1 内蒙古油画风景的定位第93-94页
    4.2 面临的问题与思考第94-97页
        4.2.1 多元的当代油画创作所带来的冲击第95页
        4.2.2 艺术市场化对创作的影响第95-96页
        4.2.3 缺乏对草原文化深层次思想内涵的挖掘第96-97页
    4.3 内蒙古油画风景展望第97-101页
结语第101-103页
参考文献第103-109页
致谢第109-111页
攻读硕士学位期间的研究成果第111页

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