摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
绪论 | 第9-13页 |
一、研究背景 | 第9-10页 |
二、研究目的与意义 | 第10-11页 |
三、研究内容 | 第11页 |
四、思路与方法 | 第11-12页 |
五、创新点 | 第12-13页 |
第1章 影响内蒙古油画风景的文化生态 | 第13-37页 |
1.1 草原文化与民族情怀 | 第13-17页 |
1.1.1 草原文化的内涵与特质 | 第13-14页 |
1.1.2 草原文化在内蒙古油画风景中的体现 | 第14-16页 |
1.1.3 内蒙古油画中草原文化与中原文化的融合 | 第16-17页 |
1.2 马背民族“那达慕”文化 | 第17-20页 |
1.2.1 那达慕文化 | 第17-18页 |
1.2.2 马文化 | 第18-20页 |
1.3 草原民族生存哲学 | 第20-23页 |
1.3.1 天命观 | 第21-22页 |
1.3.2 生存哲学中的审美观 | 第22-23页 |
1.4 崇拜与信仰 | 第23-25页 |
1.4.1 萨满信仰 | 第23页 |
1.4.2 敖包文化 | 第23-24页 |
1.4.3 “崇拜与信仰”在油画中的体现 | 第24-25页 |
1.5 自然环境与地域特征 | 第25-29页 |
1.5.1 独特的自然环境 | 第26页 |
1.5.2 地域特征对内蒙古油画风景的影响 | 第26-28页 |
1.5.3 呼伦贝尔地区的美术特征 | 第28-29页 |
1.6 内蒙古本土原始美术 | 第29-37页 |
1.6.1 岩画 | 第29-32页 |
1.6.2 壁画 | 第32-33页 |
1.6.3 传统民间美术 | 第33-37页 |
第2章 全国美展中的内蒙古油画风景 | 第37-75页 |
2.1 前五届全国美展 | 第37-46页 |
2.1.1 内蒙古油画的起步(1946—1956) | 第37-38页 |
2.1.2 第三、四届美展及这期间十年的发展(1956—1966) | 第38-42页 |
2.1.3 文革期间的内蒙古油画(1966—1976) | 第42-43页 |
2.1.4 二十世纪70年代末至80年代初的内蒙古油画风景 | 第43-46页 |
2.2 第六、七、八届全国美展 | 第46-51页 |
2.3 第九届全国美展 | 第51-55页 |
2.4 第十届全国美展 | 第55-61页 |
2.5 第十一届全国美展 | 第61-66页 |
2.6 第十二届全国美展 | 第66-75页 |
第3章 内蒙古当代油画风景的特点分析 | 第75-93页 |
3.1 绘画题材 | 第75-76页 |
3.2 形式上的探索 | 第76-78页 |
3.3 空间表现 | 第78-79页 |
3.4 构图特点 | 第79-81页 |
3.4.1 全景式构图 | 第79页 |
3.4.2 片段式构图 | 第79-80页 |
3.4.3 程式化构图 | 第80-81页 |
3.5 独特的色彩语言 | 第81-84页 |
3.5.1 色彩的象征性 | 第81-83页 |
3.5.2 色彩的对比、和谐、抒情特征 | 第83-84页 |
3.6 画面肌理效果 | 第84-86页 |
3.6.1 斑驳的肌理 | 第85页 |
3.6.2 粗犷写意的笔法 | 第85-86页 |
3.7 民族符号的运用 | 第86-88页 |
3.8 意象与抒情性 | 第88-90页 |
3.8.1 对意境美的追求 | 第88-89页 |
3.8.2 代表画家的作品分析 | 第89-90页 |
3.9 精神内涵与民族情结 | 第90-93页 |
3.9.1 注重草原生活的体验 | 第90-91页 |
3.9.2 注重民族情感的表达 | 第91-93页 |
第4章 当代内蒙古风景油画面临的问题与展望 | 第93-101页 |
4.1 内蒙古油画风景的定位 | 第93-94页 |
4.2 面临的问题与思考 | 第94-97页 |
4.2.1 多元的当代油画创作所带来的冲击 | 第95页 |
4.2.2 艺术市场化对创作的影响 | 第95-96页 |
4.2.3 缺乏对草原文化深层次思想内涵的挖掘 | 第96-97页 |
4.3 内蒙古油画风景展望 | 第97-101页 |
结语 | 第101-103页 |
参考文献 | 第103-109页 |
致谢 | 第109-111页 |
攻读硕士学位期间的研究成果 | 第111页 |