昆汀·塔伦蒂诺的反类型表达研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1.研究昆汀电影的价值 | 第8-9页 |
| 2.独立电影与反类型的概念界定 | 第9-11页 |
| 3.国内外研究现状 | 第11页 |
| 4.主要研究内容 | 第11-13页 |
| 一、离经叛道的戏谑悲欢 | 第13-18页 |
| （一）吞并的爱意 | 第13-14页 |
| （二）崩坏的美学 | 第14-15页 |
| （三）荒诞的伟大 | 第15-18页 |
| 二、变化莫测的叙事魔术 | 第18-27页 |
| （一）消解历史的视觉快感 | 第18-21页 |
| 1．环扣 | 第19-20页 |
| 2．碎片 | 第20-21页 |
| （二）幻境魔术的心理触动 | 第21-23页 |
| 1．他者作用下的潜意识认同 | 第22页 |
| 2．集体性无意识话语 | 第22-23页 |
| （三）思维的惯性与颠覆 | 第23-27页 |
| 1．反类型的杂耍 | 第23-25页 |
| 2．下降的暴力 | 第25-27页 |
| 三、出人意表的边缘人物 | 第27-33页 |
| （一）盗亦有道 | 第27-29页 |
| （二）侠亦有瑕 | 第29-30页 |
| （三）蛇蝎美人 | 第30-32页 |
| （四）面具魔王 | 第32-33页 |
| 四、凝缩移置的符码 | 第33-42页 |
| （一）色空相映的“泛东方”视觉 | 第33-37页 |
| 1．东方群像的隐喻 | 第34-36页 |
| 2．符号的文化认同 | 第36-37页 |
| （二）声形传情的多维度符号系统 | 第37-40页 |
| 1．音符的情感传递 | 第38-39页 |
| 2．动画的特殊表达 | 第39-40页 |
| （三）滑动的能指和所指 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读硕士期间取得的科研成果清单 | 第46页 |
