| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 1 历史传说：劫掠萨宾妇女 | 第11-23页 |
| 1.1 罗马与萨宾人之争,劫掠萨宾妇女的历史描述 | 第11-12页 |
| 1.2 艺术史中的劫掠萨宾妇女 | 第12-22页 |
| 1.2.1 箱柜画与版画中的《劫掠萨宾妇女》 | 第12-15页 |
| 1.2.2 早期文艺复兴时期的画家Ⅱ索杜玛与《劫掠萨宾妇女》 | 第15-16页 |
| 1.2.3 詹波隆那的雕塑《劫掠萨宾妇女》 | 第16页 |
| 1.2.4 雅各布·利格齐文艺复兴中的《劫掠萨宾妇女》 | 第16-18页 |
| 1.2.5 巴洛克画家彼得罗·达·科尔托纳《劫掠萨宾妇女》 | 第18页 |
| 1.2.6 尼古拉斯·普桑的两幅《劫掠萨宾妇女》 | 第18-20页 |
| 1.2.7 鲁本斯《萨宾妇女被劫》 | 第20页 |
| 1.2.8 大卫《萨宾妇女》 | 第20-21页 |
| 1.2.9 毕加索的《劫掠萨宾妇女》 | 第21-22页 |
| 1.3 “劫掠”题材中的酒神因素 | 第22-23页 |
| 2 从形式要素中看造型艺术中的酒神精神 | 第23-37页 |
| 2.1 拒绝与迎合——人自身欲望的结构与绘画叙事 | 第23-25页 |
| 2.1.1 被动劫掠与迎合 | 第23-24页 |
| 2.1.2 源自于酒神的欲望 | 第24页 |
| 2.1.3 欲望的挑起与满足 | 第24-25页 |
| 2.2 身体审美与欲望 | 第25-29页 |
| 2.2.1 引起审美愉悦的身体 | 第25-27页 |
| 2.2.2 从禁欲到欲望的直接描绘 | 第27-28页 |
| 2.2.3 性——生命力的直接呈现 | 第28-29页 |
| 2.3 强调激情与张力的酒神精神 | 第29-33页 |
| 2.3.1 不回避的冲突 | 第29-30页 |
| 2.3.2 酒神的暴力 | 第30-31页 |
| 2.3.3 罗马精神中的激情与扩张 | 第31-32页 |
| 2.3.4 被掠夺女性的意义指向 | 第32-33页 |
| 2.4 冲突的和解,酒神精神与日神精神的并存 | 第33-35页 |
| 2.4.1 大卫的《萨宾妇女》中反战情绪的表达 | 第33-34页 |
| 2.4.2 激情的节制——罗马的伦理哲学 | 第34-35页 |
| 2.5 毕加索对强力精神的批判与反思 | 第35-36页 |
| 2.6 从绘画史看酒神与日神之变 | 第36-37页 |
| 3 酒神精神——西方传统对生命之美的体验 | 第37-43页 |
| 3.1 生命作为审美对象 | 第37-39页 |
| 3.1.1 强力意志下的审美 | 第37-38页 |
| 3.1.2 艺术生理学 | 第38-39页 |
| 3.2 日神精神——酒神不可背离的兄弟 | 第39-43页 |
| 3.2.1 二元冲动的世界观——酒神与日神的共存 | 第39-41页 |
| 3.2.2 在悲剧艺术中的结合 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 在读期间科研成果 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47页 |
