山东茂腔戏曲音乐发展研究
| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 茂腔的概述 | 第8-15页 |
| 第一节 茂腔的起源与发展 | 第9-12页 |
| 第二节 茂腔发展史上的代表人物及其代表品 | 第12-15页 |
| 一 清朝末年——“老满洲”及其女儿丁宝红、丁嫚 | 第12-13页 |
| 二 解放前后——曾金凤 | 第13-14页 |
| 三 文革后期——张梅香 | 第14-15页 |
| 第二章 茂腔的音乐及板式 | 第15-21页 |
| 第一节 茂腔音乐的来源 | 第15-16页 |
| 第二节 茂腔的调式 | 第16-17页 |
| 第三节 茂腔的板式 | 第17-21页 |
| 一 茂腔自身固有主要板式 | 第17-21页 |
| 二 兄弟戏剧对茂腔板式的影响 | 第21页 |
| 第三章 茂腔的乐器伴奏及其曲牌 | 第21-29页 |
| 第一节 打击乐器演变发展及常用锣鼓经 | 第22-24页 |
| 一 打击乐器的演变发展 | 第22页 |
| 二 锣鼓经 | 第22-24页 |
| 第二节 弦乐的演变及其曲牌 | 第24-28页 |
| 一 弦乐器的演变 | 第24页 |
| 二 茂腔的曲牌 | 第24-28页 |
| 第三节 茂腔剧目 | 第28-29页 |
| 第四章 茂腔的艺术特征 | 第29-36页 |
| 第一节 茂腔独特的韵味 | 第29-30页 |
| 第二节 茂腔中的十三辙 | 第30-31页 |
| 第三节 茂腔中的方言 | 第31-33页 |
| 第四节 茂腔的美学特征 | 第33-35页 |
| 第五节 茂腔的局限性 | 第35-36页 |
| 第五章 茂腔的传承 | 第36-41页 |
| 第一节 申遗 | 第37页 |
| 第二节 茂腔发展的几点建议 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
