| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-13页 |
| 1.2.1 关于民间艺术应用的国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 1.2.2 蓝夹缬艺术国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.3 蓝夹缬艺术国外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第13-14页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第14页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5 创新之处 | 第15-16页 |
| 2 蓝夹缬艺术概述 | 第16-22页 |
| 2.1 蓝夹缬艺术的历史渊源 | 第16-18页 |
| 2.2 蓝夹缬艺术的工艺流程 | 第18-21页 |
| 2.3 本章小结 | 第21-22页 |
| 3 蓝夹缬艺术艺术特征分析 | 第22-32页 |
| 3.1 民俗民艺的图案纹样 | 第23-26页 |
| 3.2 对称均衡的构图形式 | 第26-27页 |
| 3.3 胜于蓝的色彩特征 | 第27-29页 |
| 3.4 材质带动的肌理特征 | 第29-30页 |
| 3.5 明沟暗道的工艺特色 | 第30-31页 |
| 3.6 本章小结 | 第31-32页 |
| 4 蓝夹缬艺术与当代室内设计 | 第32-38页 |
| 4.1 当代室内设计的发展现状 | 第32-34页 |
| 4.1.1 当代室内设计的定义 | 第32-33页 |
| 4.1.2 当代室内设计的要求 | 第33-34页 |
| 4.2 蓝夹缬艺术在室内空间中的作用 | 第34-37页 |
| 4.2.1 美化室内空间 | 第34-35页 |
| 4.2.2 丰富室内功能 | 第35-36页 |
| 4.2.3 文化内涵的视觉传达 | 第36-37页 |
| 4.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 5 蓝夹缬艺术在当代室内设计中的应用原则 | 第38-44页 |
| 5.1 辩证传承原则 | 第38-39页 |
| 5.2 应时而变的时代性原则 | 第39-40页 |
| 5.3 主次分明和谐统一原则 | 第40-41页 |
| 5.4 适度运用原则 | 第41-42页 |
| 5.5 一切为人的原则 | 第42-43页 |
| 5.6 本章小结 | 第43-44页 |
| 6 蓝夹缬艺术在当代室内设计中的应用方法 | 第44-50页 |
| 6.1 传承 | 第44-45页 |
| 6.1.1 形式符号传承 | 第44-45页 |
| 6.1.2 文化内涵传承 | 第45页 |
| 6.2 创新 | 第45-49页 |
| 6.2.1 纹样新造 | 第45-47页 |
| 6.2.2 色彩革新 | 第47-48页 |
| 6.2.3 材质融新 | 第48-49页 |
| 6.3 本章小结 | 第49-50页 |
| 7 蓝夹缬艺术在当代室内设计中的再创作 | 第50-62页 |
| 7.1 方案一 | 第50-58页 |
| 7.2 方案二 | 第58-61页 |
| 7.3 本章小结 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 附录A 调研采访——国家级非遗项目蓝夹缬传承人王河生先生 | 第68-72页 |
| 附录B 考察调研照片 | 第72-76页 |
| 附录C 攻读学位期间学术成果 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |