| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 《向世界出发》节目综述 | 第11-20页 |
| 2.1 《向世界出发》产生的文化背景 | 第11-12页 |
| 2.1.1 香港电视业的发展历程 | 第11页 |
| 2.1.2 香港的历史及现状决定了香港传媒的多元化 | 第11-12页 |
| 2.2 《向世界出发》的外在形式 | 第12-17页 |
| 2.2.1 节目概况 | 第12-13页 |
| 2.2.2 节目内容 | 第13-15页 |
| 2.2.3 《向世界出发》节目特色 | 第15-17页 |
| 2.3 《向世界出发》的受众心理分析 | 第17-20页 |
| 2.3.1 提供独特的旅游信息 | 第18页 |
| 2.3.2 提供高层次的娱乐消遣 | 第18-19页 |
| 2.3.3 带观众走进心灵乌托邦 | 第19-20页 |
| 第三章 《向世界出发》的叙事策略 | 第20-30页 |
| 3.1 题材的精心选择 | 第20-21页 |
| 3.2 独特的叙事视角 | 第21-24页 |
| 3.2.1 叙事视角概述 | 第21-23页 |
| 3.2.2《向世界出发》的叙事视角 | 第23-24页 |
| 3.3 故事化的叙事手段 | 第24-30页 |
| 3.3.1 故事的策划和艺人的选择 | 第25-26页 |
| 3.3.2 悬念设置引发故事的趣味性 | 第26-27页 |
| 3.3.3 细节描写对故事的丰富 | 第27-30页 |
| 第四章 《向世界出发》的画面语言 | 第30-36页 |
| 4.1 画面构图方式 | 第30-32页 |
| 4.1.1 动态构图的表现效果 | 第31页 |
| 4.1.2 静态构图的表现效果 | 第31-32页 |
| 4.2 广角镜头对画面美的诠释 | 第32-33页 |
| 4.3 拍摄视角的影像张力 | 第33-36页 |
| 第五章 《向世界出发》节目的优势和劣势 | 第36-40页 |
| 5.1 《向世界出发》的独特优势 | 第36-38页 |
| 5.1.1 独特的叙事手法使节目主题新颖深刻 | 第36页 |
| 5.1.2 画面语言加强人物色彩 | 第36-37页 |
| 5.1.3 旅游地与主持人的搭配手法 | 第37-38页 |
| 5.2 《向世界出发》节目的发展局限 | 第38-40页 |
| 5.2.1 刻意强调个人故事容易造成叙事牵强 | 第38页 |
| 5.2.2 画面风格过于强调个人容易造成节目主题重心偏移 | 第38-39页 |
| 5.2.3 其他制作上的困难 | 第39-40页 |
| 第六章 《向世界出发》节目总结 | 第40-45页 |
| 6.1 节目的独特性 | 第40页 |
| 6.2 对人文精神的注重 | 第40-41页 |
| 6.3 对受众的精准把握 | 第41页 |
| 6.4 独特的叙事策略 | 第41-43页 |
| 6.5 优美的画面语言 | 第43页 |
| 6.6 坚持独创的节目理念 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |