浅析架上绘画的多重空间维度
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10页 |
| 1.3 研究目的和研究内容 | 第10-12页 |
| 第2章 多重空间维度概念 | 第12-14页 |
| 2.1 多重空间维度的概念 | 第12-13页 |
| 2.2 多重空间维度的现实意义 | 第13-14页 |
| 第3章 多重空间维度产生原因 | 第14-26页 |
| 3.1 现代科技的启示 | 第14页 |
| 3.2 艺术家对多重空间维度的总结 | 第14-26页 |
| 3.2.1 多重空间的启蒙者塞尚 | 第15页 |
| 3.2.2 立体主义的几何形空间 | 第15-16页 |
| 3.2.3 未来主义的运动空间 | 第16页 |
| 3.2.4 超现实主义的盗梦空间 | 第16-17页 |
| 3.2.5 至上主义对空间的表白 | 第17页 |
| 3.2.6 风格派的平面叠加空间 | 第17-18页 |
| 3.2.7 汉斯·霍夫曼架起空间的桥梁 | 第18-19页 |
| 3.2.8 波普空间 | 第19-20页 |
| 3.2.9 大卫·霍克尼向立体主义致敬 | 第20-21页 |
| 3.2.10 罗马尔·比尔敦的象征性空间 | 第21-23页 |
| 3.2.11 克里·詹姆斯·马歇尔的黑色空间 | 第23-24页 |
| 3.2.12 鈡飙的能量空间 | 第24-26页 |
| 第4章 多重空间维度表现形式 | 第26-29页 |
| 4.1 象征性的色块 | 第26-27页 |
| 4.2 神秘的几何形 | 第27-29页 |
| 第5章 多重空间维度在绘画中的发展 | 第29-34页 |
| 5.1 塞尚的启示 | 第29-30页 |
| 5.2 毕加索的继承和发展 | 第30-32页 |
| 5.3 多重空间维度在后现代艺术中的表现 | 第32-34页 |
| 第6章 结论与后续 | 第34-38页 |
| 6.1 结论 | 第34页 |
| 6.2 多重空间维度对我创作的影响 | 第34-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42页 |
