纤维艺术的点状形态
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究目的和方法 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第8页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.3 研究内容和论文框架 | 第9-11页 |
| 1.3.1 概念界定 | 第9页 |
| 1.3.2 工艺选择 | 第9-11页 |
| 第2章 编织工艺在纤维艺术中的点状应用 | 第11-20页 |
| 2.1 栽绒工艺的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第11-16页 |
| 2.1.1 栽绒的历史沿革 | 第11-12页 |
| 2.1.2 栽绒的工艺特色 | 第12-13页 |
| 2.1.3 栽绒的点状形态 | 第13-14页 |
| 2.1.4 栽绒工艺在纤维艺术的点状应用 | 第14-16页 |
| 2.2 簇绒工艺的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第16-20页 |
| 2.2.1 簇绒的历史沿革 | 第16-17页 |
| 2.2.2 簇绒的工艺特色 | 第17页 |
| 2.2.3 簇绒的点状形态 | 第17-18页 |
| 2.2.4 簇绒工艺在纤维艺术的点状应用 | 第18-20页 |
| 第3章 刺绣在纤维艺术中的点状应用 | 第20-30页 |
| 3.1 打籽绣的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第20-24页 |
| 3.1.1 打籽绣的历史沿革 | 第20-21页 |
| 3.1.2 打籽绣的工艺特色 | 第21-22页 |
| 3.1.3 打籽绣的点状形态 | 第22-23页 |
| 3.1.4 打籽绣在纤维艺术的点状应用 | 第23-24页 |
| 3.2 十字绣的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第24-30页 |
| 3.2.1 十字绣的历史沿革 | 第24-25页 |
| 3.2.2 十字绣的工艺特色 | 第25页 |
| 3.2.3 十字绣的点状形态 | 第25-26页 |
| 3.2.4 十字绣在纤维艺术的点状应用 | 第26-30页 |
| 第4章 印染工艺在纤维艺术中的点状应用 | 第30-45页 |
| 4.1 扎染的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第30-38页 |
| 4.1.1 扎染的历史沿革 | 第30-31页 |
| 4.1.2 扎染的工艺特色 | 第31-33页 |
| 4.1.3 扎染的点状形态 | 第33-35页 |
| 4.1.4 扎染工艺在纤维艺术的点状应用 | 第35-38页 |
| 4.2 蓝印花布的点状形态及其在纤维艺术的应用 | 第38-45页 |
| 4.2.1 蓝印花布的历史沿革 | 第38-39页 |
| 4.2.2 蓝印花布的工艺特色 | 第39-42页 |
| 4.2.3 蓝印花布的点状形态 | 第42-43页 |
| 4.2.4 蓝印花布工艺在纤维艺术的点状应用 | 第43-45页 |
| 第5章 现代纤维艺术的点状形态 | 第45-56页 |
| 5.1 现代纤维艺术中点的形成方式 | 第45-48页 |
| 5.1.1 纤维材料自身的点状形态 | 第45-46页 |
| 5.1.2 纤维材料转变的点状形态 | 第46页 |
| 5.1.3 纤维材料的点状叠加 | 第46-47页 |
| 5.1.4 纤维材料的点状消减 | 第47-48页 |
| 5.2 现代纤维艺术中点的构成形式 | 第48-53页 |
| 5.2.1 有序点的构成 | 第48-50页 |
| 5.2.2 无序点的构成 | 第50-53页 |
| 5.3 现代纤维艺术的散点状展示方式 | 第53-56页 |
| 第6章 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第61页 |
