赖纳维尔纳·法斯宾德电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 第一章 法斯宾德与新德国电影运动 | 第10-17页 |
| 一、新德国电影运动简介 | 第10-12页 |
| 二、法斯宾德的成长经历与思想经历 | 第12-17页 |
| 1、法斯宾德的悲情人生 | 第12-13页 |
| 2、行动剧院 | 第13页 |
| 3.电影狂人 | 第13-17页 |
| 第二章 作家电影对法斯宾德的启发 | 第17-22页 |
| 一、《爱比死更冷》 | 第17-18页 |
| 二、《四季商人》 | 第18-19页 |
| 三、《柏林亚历山大广场》 | 第19-22页 |
| 第三章 法斯宾德《女性三部曲》 | 第22-29页 |
| 一、《玛利亚·布劳恩的婚姻》 | 第22-23页 |
| 二、《罗拉》 | 第23-24页 |
| 三、《维罗妮卡·福斯的欲望》 | 第24-26页 |
| 四、《莉莉玛莲》 | 第26-29页 |
| 第四章 法斯宾德眼中的女性与爱情观 | 第29-37页 |
| 一、“女性导演” | 第29-30页 |
| 二、许古拉与艾德 | 第30-33页 |
| 三、法斯宾德的爱情观 | 第33-37页 |
| 1、爱情是一种社会压迫工具 | 第33-34页 |
| 2、爱情可以进行买卖 | 第34-37页 |
| 第五章 法斯宾德的电影风格 | 第37-47页 |
| 一、情节剧风格的形成 | 第37-38页 |
| 二、通俗剧风格的转变 | 第38-41页 |
| 1、反剧场电影到通俗剧的转变 | 第38-39页 |
| 2、个人主义到集体主义的转变 | 第39页 |
| 3、孤独与绝望是法斯宾德电影永恒不变的主题 | 第39-41页 |
| 三、摄影技巧与灯光的运用 | 第41-44页 |
| 四、间离效果与隐喻和暗喻的交叉使用 | 第44-47页 |
| 1、通过色彩营造间离效果 | 第44-45页 |
| 2、通过音乐营造间离效果 | 第45-46页 |
| 3、隐喻与暗喻 | 第46-47页 |
| 第六章 法斯宾德电影中的视觉元素 | 第47-50页 |
| 一、镜子 | 第47-48页 |
| 二、枪支 | 第48页 |
| 三、毒品 | 第48-49页 |
| 四、香烟 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录：法斯宾德作品一览 | 第55-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 在校期间发表论文 | 第65页 |
