阿彼察邦电影里的当代艺术思维
| 中文摘要 | 第5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| (一) 选题阐释 | 第6页 |
| (二) 研究成果综述 | 第6-7页 |
| (三) 研究方法与思路 | 第7页 |
| 第一章、泰国实验电影思潮下的阿彼察邦 | 第7-12页 |
| 一、泰国实验电影思潮 | 第7-9页 |
| (一)、社会背景 | 第7-8页 |
| (二)、发展阶段 | 第8-9页 |
| 二、“显影”——阿彼察邦的创作主题 | 第9-12页 |
| (一)、阿彼察邦的创作历程 | 第9-10页 |
| (二)、阿彼察邦作品的实验气息 | 第10-12页 |
| 第二章、阿彼察邦电影的美学特质 | 第12-20页 |
| 一、叙事语言 | 第12-14页 |
| (一)、符号化叙事方式 | 第12-13页 |
| (二)、非传统叙事视角 | 第13-14页 |
| 二、暗夜显影 | 第14-16页 |
| 三、阿彼察邦与蔡明亮的电影美学比较 | 第16-20页 |
| (一)、身体的表演 | 第16-17页 |
| (二)、长镜头的运用 | 第17-20页 |
| 第三章、电影里的当代艺术思维 | 第20-29页 |
| 一、电影与当代艺术的思维交错 | 第21-22页 |
| 二、阿彼察邦电影里的当代艺术思维 | 第22-29页 |
| (一)、时间 | 第23-24页 |
| (二)、身体 | 第24-25页 |
| (三)、精神性 | 第25-29页 |
| 1、形式与材料 | 第26页 |
| 2、仪式性的表演 | 第26-27页 |
| 3、光线 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |
