徽州木雕艺术在现代室内设计中的应用--以世茂玉锦湾别墅室内设计为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外对课题有关的研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 课题研究的内容 | 第14页 |
| 1.4 课题采用的研究方法及创新点 | 第14-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4.2 创新点 | 第15-17页 |
| 第二章 徽州木雕概述 | 第17-31页 |
| 2.1 徽州木雕发展历史 | 第17-22页 |
| 2.1.1 木雕的发源 | 第17-18页 |
| 2.1.2 木雕的兴起 | 第18页 |
| 2.1.3 徽州木雕发展历史 | 第18-22页 |
| 2.2 徽州木雕用材、工具和技法 | 第22-25页 |
| 2.2.1 用材 | 第22-23页 |
| 2.2.2 工具 | 第23-24页 |
| 2.2.3 技法 | 第24-25页 |
| 2.3 徽州木雕的地位及影响 | 第25页 |
| 2.4 徽州木雕与国内外木雕的比较 | 第25-31页 |
| 第三章 徽州木雕的文化内涵及美学特质 | 第31-49页 |
| 3.1 蕴含“天人合一、以人为本”的儒家伦理内涵 | 第31-32页 |
| 3.2 艺术风格清新典雅 | 第32-35页 |
| 3.3 内容题材丰富多样 | 第35-42页 |
| 3.4 独特的设计与和谐的艺术美 | 第42-44页 |
| 3.5 不拘一格的材质、纹理自然美 | 第44-46页 |
| 3.6 实用性与装饰性的完美融合 | 第46-49页 |
| 第四章 徽州木雕在现代室内设计中的应用分析 | 第49-67页 |
| 4.1 国内现代室内设计现状 | 第49-51页 |
| 4.2 木雕对室内空间的影响与作用 | 第51-56页 |
| 4.2.1 强化室内空间的文化内涵 | 第51-53页 |
| 4.2.2 分隔室内空间 | 第53-54页 |
| 4.2.3 强化室内空间的风格 | 第54-56页 |
| 4.3 徽州木雕在现代室内设计中的应用分析 | 第56-67页 |
| 4.3.1 徽州木雕图案在室内空间中的提炼与应用 | 第56-59页 |
| 4.3.2 徽州木雕花板在室内空间中的提炼运用 | 第59-62页 |
| 4.3.3 徽州木雕家具在室内空间中的提炼运用 | 第62-64页 |
| 4.3.4 徽州木雕色彩在室内空间中的提炼运用 | 第64-67页 |
| 第五章 创作案例分析 | 第67-119页 |
| 5.1 室内设计的文化影响 | 第67-69页 |
| 5.1.1 设计风格的文化影响 | 第67-68页 |
| 5.1.2 室内空间设计风格的文化影响 | 第68-69页 |
| 5.2 徽州木雕文化元素提炼 | 第69-73页 |
| 5.3 世茂玉锦湾别墅室内空间设计案例 | 第73-94页 |
| 5.4 金科王府别墅室内空间设计案例 | 第94-113页 |
| 5.5 姑香苑室内空间设计案例 | 第113-119页 |
| 结语 | 第119-123页 |
| 致谢 | 第123-125页 |
| 参考文献 | 第125-129页 |
| 附录 | 第129-130页 |
| 附件 | 第130-137页 |
