| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| ·研究背景 | 第9-16页 |
| 1. 美术馆的发展现状 | 第10-12页 |
| 2. 美术馆展览的特点和问题 | 第12-16页 |
| ·研究的目的与意义 | 第16-18页 |
| 1. 凸显美术馆的社会文化效益 | 第16-17页 |
| 2. 构建美术馆展览的策划体系 | 第17-18页 |
| 3. 提出美术馆展览的实施规范 | 第18页 |
| 4. 探究美术馆的文化发展内核 | 第18页 |
| ·研究的方法与论文的结构 | 第18-19页 |
| ·论文的创新点和贡献 | 第19-21页 |
| 第二章 文化坐标是美术馆展览的核心价值 | 第21-46页 |
| ·美术馆展览的功能定位 | 第23-30页 |
| 1. 坚持公益性原则 | 第23-25页 |
| 2. 培养大众审美趣味 | 第25-28页 |
| 3. 展示艺术发展成就 | 第28-30页 |
| ·美术馆展览的学术品格 | 第30-36页 |
| 1. 坚持自主策划 | 第30-32页 |
| 2. 突出展览主题 | 第32-35页 |
| 3. 注重学术普及 | 第35-36页 |
| ·美术馆展览的文化内涵 | 第36-46页 |
| 1. 传统历史中的文化积淀 | 第37-39页 |
| 2. 时代变革中的文化传承 | 第39-41页 |
| 3. 国际视野中的文化交融 | 第41-43页 |
| 4. 时代精神中的文化创造 | 第43-46页 |
| 第三章 传统强基：继承创新中的视觉标杆 | 第46-81页 |
| ·在展览文化坐标中的定位分析 | 第46-50页 |
| 1. 传承有序的历史渊源 | 第47-48页 |
| 2. 普及广泛的社会影响 | 第48-49页 |
| 3. 立足当下的视觉创新 | 第49-50页 |
| ·展例解读 | 第50-76页 |
| 1. 煌煌大观——敦煌艺术展 | 第50-57页 |
| （1）策展背景和理念 | 第50-52页 |
| （2）展览结构和解读 | 第52-57页 |
| 2. 神州国光——黄宾虹艺术展 | 第57-62页 |
| （1）策展背景和理念 | 第58-59页 |
| （2）展览结构和解读 | 第59-62页 |
| 3. 杭州·中国画双年展 | 第62-68页 |
| （1）策展背景和理念 | 第63页 |
| （2）展览意义 | 第63-68页 |
| 4. 书风书峰：2011 浙江书法名家作品展 | 第68-76页 |
| （1）策展背景和思路 | 第68-70页 |
| （2）实施特点 | 第70-75页 |
| （3）展览解读 | 第75-76页 |
| ·实施启示 | 第76-81页 |
| 1. 强化自主策划 | 第76-77页 |
| 2. 体现综合效应 | 第77-79页 |
| 3. 吸引社会支持 | 第79页 |
| 4. 注重展览解读 | 第79-81页 |
| 第四章 地域流风：历史进程中的文化特征 | 第81-123页 |
| ·在展览文化坐标中的定位分析 | 第82-87页 |
| 1. 地域美术中呈现的文化特征 | 第82-84页 |
| 2. 美术思想中彰显的社会功能 | 第84-85页 |
| 3. 艺术演进中产生的美术形态 | 第85-87页 |
| ·展例解读 | 第87-116页 |
| 1、“白社”及其群体研究之“吴茀之艺术展”、“张书旂艺术展” | 第87-98页 |
| （1）策展背景和思路 | 第87-91页 |
| （2）展览结构和特点 | 第91-98页 |
| 2. 鲁迅与新兴木刻纪念系列展览 | 第98-106页 |
| （1）策展背景和理念 | 第99-100页 |
| （2）展览结构 | 第100-106页 |
| 3. 浙江现代版画系列展 | 第106-116页 |
| （1）刀木人生——赵延年先生捐赠作品展 | 第107-109页 |
| （2）八十凝望——赵宗藻艺术回顾展 | 第109-111页 |
| （3）瘦骨刀魂——张怀江作品展 | 第111-113页 |
| （4）刀锋民魂——张漾兮诞辰百年艺术展 | 第113-116页 |
| ·实施启示 | 第116-123页 |
| 1. 重视地域特色、增强保护意识 | 第116-117页 |
| 2. 整合美术资源，树立学术品牌 | 第117-118页 |
| 3. 注重互动交流，发挥典藏效应 | 第118-120页 |
| 4. 拓展征集渠道，增加资源积累 | 第120-123页 |
| 第五章 当代文脉：中西融合中的文化根源 | 第123-160页 |
| ·在展览文化坐标中的定位分析 | 第123-129页 |
| 1. 现代思潮的传播启智 | 第123-125页 |
| 2. 民族内涵的探索实质 | 第125-126页 |
| 3. 当代艺术的思考立场 | 第126-128页 |
| 4. 文化品格的传统溯源 | 第128-129页 |
| ·展例解读 | 第129-155页 |
| 1. 东西贯中——吴冠中艺术回顾大展 | 第130-144页 |
| （1）策展背景和理念 | 第130-134页 |
| （2）展览结构 | 第134-140页 |
| （3）展览亮点 | 第140-144页 |
| 2. 致葵园——许江作品展 | 第144-149页 |
| （1）策展背景和理念 | 第144-147页 |
| （2）展览结构和解读 | 第147-149页 |
| 3. 春——蔡国强个展 | 第149-155页 |
| （1）策展背景和理念 | 第149-152页 |
| （2）展览结构和解读 | 第152-155页 |
| ·实施启示 | 第155-160页 |
| 1. 展陈设计的当代性 | 第156-157页 |
| 2. 展示平台的拓展性 | 第157-158页 |
| 3. 国际借展的规范性 | 第158-160页 |
| 第六章 国际视野：时代境遇中的促进意义 | 第160-180页 |
| ·在展览文化坐标中的定位分析 | 第160-164页 |
| 1. 文化艺术特征的相互吸引 | 第160-161页 |
| 2. 艺术表现构成的不断拓展 | 第161-163页 |
| 3. 人本关怀精神的共同探索 | 第163-164页 |
| ·展例解读 | 第164-174页 |
| 1. 2013 杭州纤维艺术三年展 | 第164-174页 |
| （1）策展背景和理念 | 第165-168页 |
| （2）学术主旨 | 第168-171页 |
| （3）展览主题 | 第171页 |
| （4）展览结构 | 第171-174页 |
| ·实施启示 | 第174-180页 |
| 1. 多渠道借展促成主办全球性展览 | 第174-177页 |
| 2. 大力度理性收藏国外艺术家作品 | 第177-180页 |
| 第七章 结语 | 第180-184页 |
| 参考文献 | 第184-189页 |