| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 导论：美学视野下的新时期美术创作研究 | 第9-21页 |
| 第一节 问题的缘起与选题的意义 | 第9-11页 |
| 一、问题的缘起 | 第9-11页 |
| 二、选题的意义 | 第11页 |
| 第二节 概念界定 | 第11-15页 |
| 一、新时期美术 | 第11-12页 |
| 二、图像学 | 第12-13页 |
| 三、审美主体 | 第13-15页 |
| 第三节 文献综述、研究思路与研究方法 | 第15-21页 |
| 一、文献综述 | 第15-19页 |
| 二、研究思路 | 第19-20页 |
| 三、研究方法 | 第20-21页 |
| 第一章 新时期美术创作的生成语境 | 第21-43页 |
| 第一节 社会审美语境的过渡与转型 | 第21-27页 |
| 一、“文革”后的审美语境 | 第21-23页 |
| 二、社会审美语境的转型 | 第23-27页 |
| 第二节 美术体制的恢复与美术活动的运转 | 第27-43页 |
| 一、高考制度的恢复：审美主体人格的恢复 | 第27-30页 |
| 二、“星星画会”：审美主体意识的觉醒 | 第30-34页 |
| 三、第六届全国美展：对于艺术本体的反思 | 第34-37页 |
| 四、“85”思潮：从审美主体的理性反思到“美术的反思” | 第37-43页 |
| 第二章 新时期美术创作的审美主体嬗变 | 第43-61页 |
| 第一节 社会审美心态的转向与诉求 | 第43-47页 |
| 一、社会审美心态的转向 | 第43-45页 |
| 二、社会审美心态的诉求 | 第45-47页 |
| 第二节 社会性与历史性的审美主体 | 第47-54页 |
| 一、社会实践视域中的主体 | 第47-50页 |
| 二、从社会问题到审美主体性反思 | 第50-52页 |
| 三、历史与审美主体动机之间的冲突 | 第52-54页 |
| 第三节 审美主体对于艺术本质的追索 | 第54-61页 |
| 一、从审美本体论到对绘画本质的追索 | 第54-58页 |
| 二、对绘画的形式美与抽象美的追索 | 第58-61页 |
| 第三章 新时期美术创作的审美特征及其审美精神 | 第61-93页 |
| 第一节 作为重要背景的“文革”美术创作 | 第61-66页 |
| 第二节 新时期美术创作的审美模式及其审美特征 | 第66-86页 |
| 一、“半神”模式：崇高与人性的糅合 | 第66-72页 |
| 二、“主体反思”模式：审美的悲剧力量 | 第72-77页 |
| 三、“人性自觉”模式：审美的感性彰显 | 第77-86页 |
| 第三节 建立于时代哲学基石上的审美精神 | 第86-93页 |
| 一、新时期美术创作的时代哲学 | 第86-89页 |
| 二、新时期美术创作的审美精神 | 第89-93页 |
| 余论：“美术创作”与“审美主体”关系图示的建构 | 第93-99页 |
| 参考文献 | 第99-105页 |
| 致谢 | 第105-107页 |
| 在学期间发表的文章 | 第107页 |