| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-22页 |
| ·本课题研究背景和意义 | 第12-17页 |
| ·本课题的研究方法 | 第17页 |
| ·现代酒包装的研究现状 | 第17-20页 |
| ·国内研究现状 | 第17-19页 |
| ·国外现状研究 | 第19-20页 |
| ·研究的基本思路和主要问题 | 第20-22页 |
| 第二章 民间美术和酒包装溯源 | 第22-31页 |
| ·民间美术和酒包装 | 第22-25页 |
| ·民间美术的概念 | 第22-23页 |
| ·酒包装的界定 | 第23页 |
| ·中国民间美术和酒包装 | 第23-25页 |
| ·民间美术和酒包装的融合 | 第25-28页 |
| ·民间美术和酒包装的联系 | 第25-26页 |
| ·民间美术和酒包装中契合点 | 第26-28页 |
| ·民间美术在酒包装中运用的可能性和必要性 | 第28-31页 |
| ·民间美术在酒包装中运用可能性 | 第28-29页 |
| ·民间美术在酒包装中运用必要性 | 第29-31页 |
| 第三章 民间美术对酒包装的审美和引用 | 第31-37页 |
| ·民间美术在酒包装中的吉祥寓意解读 | 第31-33页 |
| ·迎福纳祥 | 第32-33页 |
| ·祈子延寿 | 第33页 |
| ·民间美术在酒包装上的应用方法 | 第33-37页 |
| ·直接引用 | 第34页 |
| ·间接运用 | 第34-35页 |
| ·元素重构 | 第35-37页 |
| 第四章 民间美术平面视觉语言在现代酒包装装潢中的应用 | 第37-55页 |
| ·瑰丽的民间用色渲染现代酒包装 | 第37-44页 |
| ·少即是多——纯色之美 | 第37-40页 |
| ·红马绿鞍配——补色之美 | 第40-41页 |
| ·五色观——个性之美 | 第41-42页 |
| ·民间用色对酒包装设计的启示 | 第42-44页 |
| ·多姿的民间图形点染现代酒包装 | 第44-50页 |
| ·形态丰富的剪纸 | 第45-47页 |
| ·浑厚拙朴的年画 | 第47-49页 |
| ·清新雅致的民间青花 | 第49-50页 |
| ·民间图形吉祥寓意在现代酒包装中的借鉴 | 第50页 |
| ·曼妙的民俗艺术字装点现代酒包装 | 第50-55页 |
| ·民俗艺术文字的图画结体的形象性 | 第51-52页 |
| ·民俗艺术文字围合适形的意象性 | 第52页 |
| ·书法字体洒脱性的文化表现 | 第52-53页 |
| ·民俗字体在现代酒包装中运用 | 第53-55页 |
| 第五章 民间美术对酒包装材质的影响 | 第55-64页 |
| ·民间美术材质“形”的转换 | 第55-59页 |
| ·返朴率真的天然材料 | 第56-58页 |
| ·环保理念下的绿色设计 | 第58-59页 |
| ·民间美术材质的“神”的再现 | 第59-64页 |
| ·天人合一的精神 | 第60-61页 |
| ·民间传统材料在酒包装中应用 | 第61-64页 |
| 第六章 民间美术对现代酒包装形态的启发 | 第64-68页 |
| ·民间丰富独特立体形态在酒容器中的再现 | 第64-66页 |
| ·自然形态的形象衍生 | 第64-65页 |
| ·抽象造型的意象传承 | 第65-66页 |
| ·民间立体造型给酒包装的容器设计的借鉴 | 第66-68页 |
| 第七章 民间美术在现代酒包装应用的设计展望 | 第68-73页 |
| ·生态设计的需求 | 第68-69页 |
| ·传统文化的传承 | 第69-70页 |
| ·由“单一化”向“多元化”形式的转变 | 第70-72页 |
| ·由“本土化”向“国际化”语言的融汇 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录 | 第76-78页 |
| 科研成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |