试论“革命样板戏”的当代接受--兼谈王元化的反思
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 序言 | 第10-16页 |
| 第一章 “革命样板戏”的历史文化语境 | 第16-32页 |
| 第一节 “讲话”精神与“革命样板戏” | 第16-24页 |
| 一、 毛泽东的“讲话”精神 | 第16-18页 |
| 二、 现代京剧与“革命样板戏” | 第18-21页 |
| 三、 江青谈京剧革命 | 第21-22页 |
| 四、 “革命样板戏”的诞生 | 第22-24页 |
| 第二节 京剧的传统题材与政治革新 | 第24-27页 |
| 一、 传统：“帝王将相”“才子佳人”题材 | 第24-25页 |
| 二、 革新：“政治斗争”题材 | 第25-26页 |
| 三、 成果：“八个样板戏” | 第26-27页 |
| 第三节 王元化对“样板戏”题材的反思 | 第27-32页 |
| 一、 “样板戏”缺乏人性关怀 | 第27-28页 |
| 二、 “样板戏”题材的意识形态化 | 第28-29页 |
| 三、 “样板戏”人物形象的固定化 | 第29-32页 |
| 第二章 “革命样板戏”的艺术革新 | 第32-45页 |
| 第一节 京剧的传统形式与新内容 | 第32-36页 |
| 一、 京剧的传统形式 | 第32-33页 |
| 二、 新的现实生活内容 | 第33-36页 |
| 第二节 “样板戏”的形式探索与大众化 | 第36-40页 |
| 一、 “革命样板戏”的形式探索 | 第36-39页 |
| 二、 “革命样板戏”的大众化 | 第39-40页 |
| 第三节 王元化对“样板戏”形式的反思 | 第40-45页 |
| 一、 “样板戏”形式的意识形态化 | 第40-41页 |
| 二、 “样板戏”违背文艺创作规律 | 第41-42页 |
| 三、 “样板戏”破坏京剧程式化 | 第42-45页 |
| 第三章 对“革命样板戏”当代接受的反思 | 第45-57页 |
| 第一节 “文革老人”的接受态度 | 第45-49页 |
| 一、 “样板戏”是政治符号 | 第46页 |
| 二、 “样板戏”是时代符号 | 第46-47页 |
| 三、 “样板戏”是斗争武器 | 第47-48页 |
| 四、 “样板戏”是被传播 | 第48-49页 |
| 五、 “样板戏”的内容压倒形式 | 第49页 |
| 第二节 “当代新人”的接受态度 | 第49-51页 |
| 一、 “样板戏”形式革新的通俗化 | 第49-50页 |
| 二、 “样板戏”的情感宣泄作用 | 第50-51页 |
| 三、 “样板戏”的形式压倒内容 | 第51页 |
| 第三节 对“革命样板戏”两种接受态度的辨析 | 第51-53页 |
| 一、 期待视野不同 | 第52页 |
| 二、 接受动机不同 | 第52-53页 |
| 三、 接受心境不同 | 第53页 |
| 第四节 “革命样板戏”是可借鉴的历史资料 | 第53-57页 |
| 一、 “样板戏”的历史资料性 | 第54-55页 |
| 二、 “样板戏”的可借鉴性 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
