彭浩翔作品冷暴力美学特性研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-14页 |
| ·选题背景 | 第7-8页 |
| ·导演简介 | 第7页 |
| ·彭浩翔电影的第一标签和第二标签 | 第7-8页 |
| ·暴力美学考证 | 第8-10页 |
| ·定义冷暴力 | 第8-9页 |
| ·暴力美学的特征 | 第9-10页 |
| ·冷暴力美学的特征 | 第10-12页 |
| ·道德弱化作为暴力手段 | 第10-11页 |
| ·身体叙事的变形 | 第11页 |
| ·彭浩翔影片的冷暴力元素 | 第11-12页 |
| ·目前研究现状分析 | 第12-13页 |
| ·研究目的、方法及内容 | 第13-14页 |
| 第二章 冷暴力在彭浩翔电影的情境展现 | 第14-26页 |
| ·友情冷暴力：朋友的假想 | 第14-17页 |
| ·情爱冷暴力：爱情的假象 | 第17-22页 |
| ·亲情冷暴力：亲人的消失 | 第22-23页 |
| ·制度冷暴力：体制的隐喻 | 第23-25页 |
| ·情境在冷暴力电影中的意义 | 第25-26页 |
| 第三章 冷暴力在彭浩翔电影的视听呈现 | 第26-37页 |
| ·声画呈现 | 第26-34页 |
| ·空间想象 | 第34-36页 |
| ·视听呈现的重要意义 | 第36-37页 |
| 第四章 彭氏冷暴力人物形象 | 第37-41页 |
| ·小男人：扭曲的冷暴力 | 第37-38页 |
| ·大女人：夸张的冷暴力 | 第38-39页 |
| ·特殊人群：默许的冷暴力 | 第39-41页 |
| 第五章 冷暴力源：“香港制造” | 第41-48页 |
| ·“过火”与“癫狂”的基因 | 第41-42页 |
| ·香港文化的影响 | 第42-45页 |
| ·香港文化根源 | 第42-43页 |
| ·后殖民文化对彭浩翔的创作影响 | 第43-45页 |
| ·商业与艺术的权衡 | 第45-47页 |
| ·承上启下的突破 | 第45-46页 |
| ·文化融合的改良 | 第46-47页 |
| ·“香港制造”的反思 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 学术成果 | 第52页 |
