| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 昆曲电影及其研究范畴 | 第12-20页 |
| 第一节 戏曲电影及发展脉络 | 第12-16页 |
| 一、 戏曲电影的定义 | 第12-14页 |
| 二、 戏曲电影的发展脉络 | 第14-16页 |
| 第二节 昆曲电影及其研究范畴 | 第16-20页 |
| 一、 昆曲电影的定义 | 第16页 |
| 二、 昆曲电影的研究范畴 | 第16-20页 |
| 第二章 昆曲电影的发展及其分类 | 第20-30页 |
| 第一节 昆曲电影的发展脉络 | 第20-24页 |
| 第二节 昆曲电影的分类 | 第24-30页 |
| 第三章 以《牡丹亭》为代表的传统折子戏串演的昆曲电影 | 第30-40页 |
| 第一节 昆曲电影《牡丹亭》的创作概况 | 第30-31页 |
| 第二节 昆曲电影《牡丹亭》的时空构建 | 第31-34页 |
| 一、 “大虚小实”的整体时空构建 | 第31-32页 |
| 二、 镜头切换重组舞台时空 | 第32-33页 |
| 三、 长镜头保留舞台时空 | 第33-34页 |
| 第三节 昆曲电影《牡丹亭》的意境创造 | 第34-37页 |
| 一、 意境创造的基础——昆曲舞台的“诗乐舞” | 第34-35页 |
| 二、 意境的空间载体——“水墨园林”之景 | 第35-37页 |
| 第四节 昆曲电影《牡丹亭》中的虚实矛盾 | 第37-40页 |
| 第四章 以《十五贯》为代表的改编或新编戏的昆曲电影 | 第40-49页 |
| 第一节 昆曲电影《十五贯》的创作概况 | 第40-41页 |
| 第二节 昆曲电影《十五贯》的时空构建 | 第41-46页 |
| 一、 “大实小虚”的整体时空构建 | 第41-42页 |
| 二、 镜头语言重组叙事时间 | 第42-43页 |
| 三、 特写镜头冲破舞台的框架空间 | 第43-45页 |
| 四、 镜头展现人物关系 | 第45-46页 |
| 第三节 昆曲电影《十五贯》的意境创造 | 第46-47页 |
| 第四节 昆曲视野中电影《十五贯》的遗憾 | 第47-49页 |
| 结语：昆曲电影的经验和教训 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56-57页 |