| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节、选题与研究说明 | 第10-13页 |
| 一、选题介绍 | 第10-11页 |
| 二、研究说明 | 第11-12页 |
| 三、研究意义 | 第12-13页 |
| 第二节 学术史回顾 | 第13-20页 |
| 一、“文人画”名实研究 | 第13-16页 |
| 二、北宋文人画相关研究 | 第16-18页 |
| 三、北宋绘画转变相关研究 | 第18-20页 |
| 第一章 、“文人画”相关问题考辨 | 第20-34页 |
| 第一节、“文人画”与“士人画”的异同 | 第20-29页 |
| 一、“士大夫”相关词汇释义 # | 第20-23页 |
| 二、“文人”相关词汇释义 | 第23-26页 |
| 三、“文人画”与“士人画”的异同考辨 | 第26-29页 |
| 第二节、两宋绘画格局与“文人化”一词的使用 | 第29-34页 |
| 一、北宋绘画概说与分期 | 第29-31页 |
| 二、“文人化”一词的使用 | 第31-34页 |
| 第二章 、北宋之前绘画文人化的发展溯源 | 第34-51页 |
| 第一节、北宋之前绘画理论的文人化 | 第34-43页 |
| 一、魏晋南北朝时期 | 第34-37页 |
| 二、隋唐五代时期 | 第37-43页 |
| 第二节、北宋之前绘画创作的文人化 | 第43-50页 |
| 一、魏晋南北朝时期 | 第43-45页 |
| 二、隋唐五代时期 | 第45-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第三章 、北宋绘画著述与审美趣味的文人化 | 第51-98页 |
| 第一节、北宋时期画史著述的文人化 | 第51-60页 |
| 一、黄休复《益州名画录》与“逸格” | 第51-54页 |
| 二、刘道醇《圣朝名画评》与“六要”、“六长” | 第54-56页 |
| 三、郭若虚《图画见闻志》与“气韵生知” | 第56-60页 |
| 第二节 、北宋文人士大夫论画风尚与品评话语权的转移 | 第60-89页 |
| 一、北宋时期文人士大夫绘画品评的形式类型 | 第60-72页 |
| 二、北宋时期文人士大夫绘画品评的审美趣味 | 第72-81页 |
| 三、北宋文人士大夫绘画品评的影响力 | 第81-87页 |
| 四、北宋绘画评论语权的转移 | 第87-89页 |
| 第三节、《宣和画谱》著述与品评的文人化 | 第89-97页 |
| 一、《宣和画谱》立场与材料的文人化 | 第89-91页 |
| 二、《宣和画谱》审美品评的文人化 | 第91-96页 |
| 三、《宣和画谱》对于诗、书、画的关系强调 | 第96-97页 |
| 小结 | 第97-98页 |
| 第四章 、北宋绘画创作的文人化进程观察 | 第98-175页 |
| 第一节、北宋文士画家独立化的观念意识 | 第98-105页 |
| 一、身份意识 | 第98-101页 |
| 二、绘画意图 | 第101-105页 |
| 第二节、北宋文士画家文人化的绘画表征 | 第105-143页 |
| 一、形制材料 | 第106-118页 |
| 二、题材内容 | 第118-131页 |
| 三、款印题跋 | 第131-143页 |
| 第三节 北宋文士画家专业化的艺术创作 | 第143-158页 |
| 一、皇帝与王公贵族绘画的专业化 | 第144-147页 |
| 二、文臣士大夫绘画的专业化 | 第147-158页 |
| 第四节、北宋文士画家作品的范本化 | 第158-161页 |
| 第五节、北宋职业画家的文人化 | 第161-174页 |
| 一、北宋职业画家与文人士大夫的交往 | 第162-166页 |
| 二、北宋职业画家著述与创作的文人化 | 第166-174页 |
| 小结 | 第174-175页 |
| 结语 | 第175-178页 |
| 参考文献 | 第178-186页 |
| 图版目录 | 第186-188页 |
| 附录 | 第188-201页 |
| 致谢 | 第201页 |