论高棅的唐诗观
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 高棅诗学观的形成 | 第9-19页 |
| 第一节 明初时代特征和文坛风尚 | 第9-12页 |
| 第二节 闽中十才子的创作实践 | 第12-15页 |
| 一、 闽中十才子创作背景——闽中诗论传统 | 第12-13页 |
| 二、 闽中十才子的创作实践 | 第13-15页 |
| 第三节 个人诗学理想的追求 | 第15-19页 |
| 第二章 高棅的唐诗发展论 | 第19-25页 |
| 第一节 四唐分期之完备 | 第19-22页 |
| 一、 唐诗分期讨论代表人物和主要观点 | 第19-21页 |
| 二、 高棅——四唐分期之完备 | 第21-22页 |
| 第二节 正变观的融入 | 第22-25页 |
| 一、 唐诗四变 | 第23-24页 |
| 二、 四唐内部之正变 | 第24-25页 |
| 第三章 高棅的唐诗审美理想论 | 第25-36页 |
| 第一节 体制论 | 第25-29页 |
| 一、 古诗 | 第25-26页 |
| 二、 绝句 | 第26-27页 |
| 三、 律诗 | 第27-29页 |
| 第二节 音律论 | 第29-32页 |
| 一、 雅正平和 | 第29-31页 |
| 二、 自然圆融 | 第31-32页 |
| 第三节 风格论 | 第32-36页 |
| 第四章 高棅的唐诗选学 | 第36-52页 |
| 第一节 以“盛唐声调”为中心的评价标准 | 第36-39页 |
| 一、 依“盛唐声调”勾勒四唐诗歌发展状况 | 第37页 |
| 二、 依“盛唐声调”选唐诗 | 第37-38页 |
| 三、 依“盛唐声调”定诗人品目归属 | 第38-39页 |
| 第二节 独具匠心的编选体例 | 第39-42页 |
| 一、 主体部分之前详备的体例 | 第39-40页 |
| 二、 分 体为经、依世为纬的结构方式 | 第40-42页 |
| 第三节 对杜甫归属的巧妙设置 | 第42-46页 |
| 一、 李、杜之争的历史梳理 | 第42-44页 |
| 二、 高棅对李、杜诗歌的细致体认 | 第44-46页 |
| 第四节 从《品汇》到《正声》看高棅诗学观的演进 | 第46-52页 |
| 一、 编选目的比较 | 第46-47页 |
| 二、 正变观的延续 | 第47-48页 |
| 三、 更为精严的声律标准 | 第48-49页 |
| 四、 “性情之正”的提出 | 第49-52页 |
| 第五章 高棅唐诗观的意义和影响 | 第52-66页 |
| 第一节 明代诗学复古论之滥觞 | 第52-56页 |
| 第二节 唐诗选学的继承与发展 | 第56-60页 |
| 一、 分体选诗的历史继承与发展 | 第57-58页 |
| 二、 以“品”论诗的历史继承和发展 | 第58-59页 |
| 三、 更为包容的选诗情怀 | 第59-60页 |
| 第三节 接受视野中的诗学典范 | 第60-66页 |
| 一、 《品汇》、《正声》在明代的刊刻情况 | 第60-62页 |
| 二、 《品汇》、《正声》——后世选学之典范 | 第62-66页 |
| 结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第71页 |
