晚明清初民窑青花绘画与文人画艺术特征辨析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-16页 |
| 一、 选题的缘起、研究意义及方法 | 第7-8页 |
| （一） 选题的缘起 | 第7-8页 |
| （二） 研究意义 | 第8页 |
| （三） 研究方法 | 第8页 |
| 二、 国内外研究回顾 | 第8-13页 |
| （一） 在文人画的研究方面 | 第8-12页 |
| （二） 在明清景德镇民窑青花研究方面 | 第12-13页 |
| 三、 概念界定 | 第13-16页 |
| （一） 晚明清初 | 第13-14页 |
| （二） 民窑青花绘画 | 第14页 |
| （三） 文人画 | 第14-16页 |
| 第二章 文人画家与晚明清初民窑工匠的共性与差异 | 第16-22页 |
| 一、 文人画家概述 | 第16-20页 |
| （一） 文人画家 | 第16页 |
| （二） 文人画家创作的文化环境 | 第16-20页 |
| 二、 民窑青花制瓷工匠概述 | 第20-22页 |
| 第三章 文人画作品对民窑青花绘画的影响 | 第22-38页 |
| 一、 二种绘画作品的创作背景 | 第22-23页 |
| 二、 题材、构图及笔墨技法 | 第23-24页 |
| 三、 山水人物画 | 第24-31页 |
| （一） 山石 | 第25-28页 |
| （二） 流水 | 第28-29页 |
| （三） 树木 | 第29-30页 |
| （四） 人物 | 第30-31页 |
| 四、 花鸟 | 第31-34页 |
| 五、 梅兰竹菊 | 第34-36页 |
| 六、 审美情趣及意境 | 第36-38页 |
| 第四章 由浅绛彩文人瓷画所反映的几点问题 | 第38-41页 |
| 一、 文人画作品的直接移植到瓷器上 | 第38-39页 |
| 二、 文人画家直接参与浅绛彩瓷的创作 | 第39-40页 |
| 三、 从浅绛彩瓷画中文人画风渗透过程作出的设想 | 第40-41页 |
| 第五章 、晚明清初民窑青花绘画艺术特征总结 | 第41-48页 |
| 一、 晚明清初民窑青花特殊性艺术特征 | 第41-46页 |
| （一） 材质特征对笔法形成的影响 | 第41-42页 |
| （二） 器形对艺术特征形成的束缚与促动 | 第42-43页 |
| （三） 市场因素对艺术特征形成的促进 | 第43-44页 |
| （四） 白描勾线技法的装饰性意趣及借鉴版画 | 第44-45页 |
| （五） 创作主体的阶层局限性 | 第45-46页 |
| 二、 晚明清初民窑青花的外化性艺术特征 | 第46-48页 |
| （一） 文人绘画形式的民间化过程 | 第46页 |
| （二） 民窑青花表现形式的外化 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第53页 |
