| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| ·木偶戏发展现状 | 第11页 |
| ·课题意义 | 第11-13页 |
| ·相关研究成果综述 | 第13-19页 |
| ·漳州布袋木偶戏的相关研究现状 | 第13-15页 |
| ·相关核心理论的研究现状 | 第15-19页 |
| 第二章 漳州布袋戏概览 | 第19-29页 |
| ·艺术风格 | 第19-24页 |
| ·偶雕 | 第19-21页 |
| ·表演 | 第21-22页 |
| ·音乐 | 第22-23页 |
| ·舞美 | 第23-24页 |
| ·源流考辩 | 第24-27页 |
| ·福建北派漳州布袋木偶戏的历史掌故 | 第24-25页 |
| ·福建北派漳州布袋木偶戏的源流引证 | 第25-27页 |
| ·小结 | 第27-29页 |
| 第三章 传统漳州布袋木偶戏的艺术特征——融虚拟、象征、隐喻于一体 | 第29-49页 |
| ·虚拟的艺术 | 第29-35页 |
| ·舞台之上生活形象的虚拟——以偶拟人 | 第30-31页 |
| ·舞台之下世间意象的虚拟——以人应偶 | 第31-32页 |
| ·舞台上下偶之歌吟的虚拟——人偶一体 | 第32-35页 |
| ·象征的艺术 | 第35-39页 |
| ·剧情音乐——象征符号的听觉运用 | 第35-37页 |
| ·偶型动作——象征意义的视觉存在 | 第37-39页 |
| ·隐喻的艺术 | 第39-47页 |
| ·从“偶喻鬼神”到“偶之人化” | 第39-40页 |
| ·从“偶纳人愿”到“偶寓神旨” | 第40-44页 |
| ·人——神——偶的三角隐喻 | 第44-45页 |
| ·隐喻中音乐的意象氛围塑造 | 第45-47页 |
| ·小结 | 第47-49页 |
| 第四章 漳州布袋木偶戏生存模式的衍化 | 第49-79页 |
| ·虚拟意象的强化 | 第50-58页 |
| ·虚拟对象范围的扩展 | 第50-53页 |
| ·舞台意象渲染的延伸 | 第53-55页 |
| ·音乐表演模式的转型 | 第55-58页 |
| ·音乐运用类型的演化 | 第58-64页 |
| ·传统音乐风格的拓展 | 第58-60页 |
| ·舞台声腔鼓点的改革 | 第60-64页 |
| ·窄域传播的泛化 | 第64-78页 |
| ·窄域突破——曲乐剧目求变革 | 第65-67页 |
| ·广域传播——异地设台拓剧场 | 第67-70页 |
| ·跨域传播——景区校园搭舞台 | 第70-72页 |
| ·泛域传播——影视传媒筑网络 | 第72-78页 |
| ·小结 | 第78-79页 |
| 第五章 漳州布袋木偶戏的多样化传承 | 第79-87页 |
| ·系统学科的教学基地 | 第80-82页 |
| ·授业解惑的培训辅导 | 第82-84页 |
| ·校园艺术的培养塑造 | 第84-85页 |
| ·小结 | 第85-87页 |
| 结论 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-91页 |
| 致谢 | 第91-93页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第93-95页 |
| 附录 | 第95-99页 |