影象空间的营建理念在建筑设计中的运用
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 一 绪论 | 第8-19页 |
| ·课题研究背景 | 第8-9页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第9页 |
| ·国内外有关课题的理论研究和实践 | 第9-12页 |
| ·国外有关理论研究与实践概况 | 第9-11页 |
| ·国内有关理论研究与实践概况 | 第11-12页 |
| ·课题研究有关内容和概念界定 | 第12-17页 |
| ·研究内容 | 第12页 |
| ·概念界定 | 第12-17页 |
| ·课题研究方法及框架 | 第17-19页 |
| 二 景象空间的基础理论研析 | 第19-29页 |
| ·空间的概述 | 第19-25页 |
| ·空间的限定 | 第19-22页 |
| ·空间的序列 | 第22-25页 |
| ·景象空间的构成要素 | 第25-26页 |
| ·自然要素 | 第25-26页 |
| ·人工要素 | 第26页 |
| ·景象空间的组织 | 第26-28页 |
| ·静态景象 | 第27-28页 |
| ·动态景象 | 第28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 三 人的认知过程与审美心理 | 第29-42页 |
| ·视觉的基本理论 | 第29-32页 |
| ·人眼的组织构造 | 第29页 |
| ·视线视距视角 | 第29-31页 |
| ·视野与视阈范围 | 第31-32页 |
| ·知觉的基本概念 | 第32-35页 |
| ·知觉的类型及其特性 | 第32-33页 |
| ·视知觉 | 第33-35页 |
| ·认知与情绪 | 第35-36页 |
| ·情绪的概述 | 第35-36页 |
| ·认知对情绪的影响 | 第36页 |
| ·审美 | 第36-40页 |
| ·审美心理活动的基本内容 | 第36-39页 |
| ·审美心理体验的不同层次 | 第39-40页 |
| ·小结 | 第40-42页 |
| 四 景象空间的认知 | 第42-56页 |
| ·景象空间的认知过程 | 第42-43页 |
| ·景象直觉空间 | 第42页 |
| ·景象知觉空间 | 第42-43页 |
| ·景象意境空间 | 第43页 |
| ·景象空间的获得途径 | 第43-49页 |
| ·静态感知的获得途径 | 第44-47页 |
| ·动态感知的获得途径 | 第47-49页 |
| ·景象空间意境的生成 | 第49-53页 |
| ·景象空间意境生成基础 | 第50-51页 |
| ·景象空间意境的生成要素 | 第51-53页 |
| ·景象空间的构思 | 第53-55页 |
| ·构思的基本类型 | 第53-54页 |
| ·“意在笔先”的景象构思途径 | 第54-55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 五 典型案例研析 | 第56-78页 |
| ·圣殿空间的景象营建—朗香教堂案例分析 | 第56-60页 |
| ·基地与环境 | 第56-58页 |
| ·景象空间的营建 | 第58-60页 |
| ·小结 | 第60页 |
| ·纪念空间的景象营建—南京大屠杀纪念馆案例分析 | 第60-66页 |
| ·概述 | 第60-61页 |
| ·功能布局 | 第61-62页 |
| ·景象空间的营建 | 第62-64页 |
| ·景象要素的运用 | 第64-66页 |
| ·小结 | 第66页 |
| ·自然空间的景象营建—日本美秀美术馆案例分析 | 第66-71页 |
| ·选址与布局 | 第66-68页 |
| ·景象空间的营建 | 第68-71页 |
| ·细部设计 | 第71页 |
| ·小结 | 第71页 |
| ·园林空间的景象营建—苏州博物馆案例分析 | 第71-78页 |
| ·选址与布局 | 第71-72页 |
| ·庭院的景象空间营建 | 第72-76页 |
| ·景象要素的运用 | 第76页 |
| ·小结 | 第76-78页 |
| 六 福州茶亭河“水街”景象空间营建设计初探 | 第78-88页 |
| ·项目概况 | 第78页 |
| ·环境分析 | 第78页 |
| ·规划的目标与定位 | 第78页 |
| ·规划布局 | 第78页 |
| ·茶亭河场地景象概况 | 第78-79页 |
| ·茶亭河“水街”景象空间设计 | 第79-86页 |
| ·“水街”景象构思 | 第79页 |
| ·“水街”景象要素的提炼 | 第79-82页 |
| ·“水街”景象空间序列组织 | 第82-86页 |
| ·小结 | 第86-88页 |
| 七 结论 | 第88-91页 |
| 致谢 | 第91-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 图表索引 | 第94-97页 |
